秋菊打官司观后感_秋菊打官司影评500字

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2.2011年暑期间播放的今日说法观后感（七篇 ） 请注明 日期，内容摘要，简单评价！本人急用！！！！！！！

3.喜欢看**的~~帮忙找个**~~关于-文化，历史，社会的~

4.法制宣传日的观后感

5.影评怎么写

6.《一个都不能少》观后感

7.张艺谋为什么突然成了“全民公敌”，要踩

看完一部经典作品以后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，需要好好地对所收获的东西写一篇观后感了。为了让您不再为写观后感头疼，以下是我帮大家整理的《金陵十三钗》之观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

《金陵十三钗》之观后感 篇1

《金陵十三钗》讲述了一个黑暗的年代，一座破碎的城市，一份被点燃又碾灭的希望。影片根据同名改编，以1937年日军全面侵华为背景，真实的再现了南京城的沦陷，六朝古都覆灭，满地横尸。侵略者烧杀抢掠，无恶不作。该剧并没有侧重表达军队官兵如何不顾生死，保家卫国。在那个年代，女性注定是弱势，注定要备受欺辱。在日军屠光全城时，南京城中仅剩的一支残存军队，拼死护住了教堂的女学生，破败的教堂成了女学生唯一的庇护所。

那时兵荒马乱，强行进入教堂寻求庇护那群风尘女子，和女学生之间的相处是怎么都不会和谐的。在这个相对封闭的空间里。她们共同面对一场生死浩劫。产生了各种各样奇妙的感情。女学生单纯，善良，她们不谙世事，但却不幸地见证了南京城的沦陷，在快乐安宁的日子里经历了不为人知的残酷现实。风尘女子，成熟，妖艳。霸占了女学生的地窖。人心惶惶，她们却依旧在地窖中莺歌燕舞。在世人眼中她们粗俗，低贱。与高贵矜持的女学生，简直是云泥之别。

暂时的宁静被打破。谁都清楚，那场名为庆功会是一条通向阴沉黑暗的不归路。当初教堂顶楼那句“姐姐们替你们说去”，只是挽留女学生不做傻事的借口。但回到地窖后气氛却并不轻松。“窑姐”玉墨的提议有人反驳，但最终这群女人的善良打败了恐惧。“我妈就想让我成个女学生嘞！”剪了学生头，换上朴素的学生服。浓妆艳抹实在是无奈之举。不是所有的家庭都可以让自己的女儿成为高雅，有学问的女学生。那身学生服上身，女人们像个小女孩般雀跃不停，悲凉又苦涩…那首最后的《秦淮景》透着多少心酸与恐惧呢？

**结尾只讲述约翰含泪载着女学生逃离南京，并未交代女人们的下场。但谁都心知肚明，当她们代替女学生踏上日本军车的那一刹那，前方等待它她们的是死亡都无法比拟的恐怖。

鲁迅曾言，真正的勇士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。污秽浑浊的外表下是一颗干净纯善的心。她们手无缚鸡之力，却真正可称勇士

《金陵十三钗》之观后感 篇2

李安的《卧虎藏龙》给中国的导演们挖了个坑，都以为以西方的视角去展现中国故事更容易得到认同，更容易得奖，争先恐后往里跳，其结果是中国外国都不买账，一个个死得好惨。

一部好的**绝不只是让人哭了笑了那么简单，还要有比情绪宣泄更深刻的内涵，能唤起观众的价值判断，运用自己的经验与**中的人物进行反思和对比。广义地讲，观众们的每一次观影体验，所得到的结果其实与**所讲述的故事人物无关，只是进行了一次形而上的价值判断，任何人在观后都会很直观简洁地说出自己的感受，或好或坏。

当然，不同的教育背景，生活经历、民族信仰也许会影响某一个人对某一部**的具体评判，但并不会影响到总体，因为全人类有着一个共同的标准，即普世价值的衡量。自推翻巴列维国王之后，伊朗变成了一个政教合一的国家，政教合一在文化上最突出的特点，就是对意识形态的严格控制，但即便是这样，伊朗的导演们也还是能拍出一些得到全世界认同的**来，比如说《白气球》《小鞋子》之类，原因无它，就是展示了人性，用**讲述了普通人对美好生活的执著追求。

我曾说过，自《秋菊打官司》之后，张导演似乎越来越不会讲故事了。当时有几个张的同学在场，都说他要是不会讲故事，中国谁还会讲故事？张、陈是导演中的老大，而他们的同学在界也是个个如日中天，自然听不进这样的批评。

我所说的“讲故事”，其实就是基本功，就是素材的取舍和切入的角度，在技术上与剪辑相关，在创作上与主观意识相关。张导演在画面营造上堪称大师，但是“讲故事”也是他一直以来的弱项。在这方面，日本的黑泽明是个高手，他能把一个的台前幕后用镜头交待得条理分明。

观看《金陵十三钗》，张氏风格一以贯之，营造画面不惜工本，战争炮火渲染得像焰火晚会。尤其是十三钗们身上那曲线毕露精致华美的旗袍，对男性观众是一种暧昧的暗示，跳脱于残酷故事背景之外，不能不说是气氛渲染的败笔。再对比斯皮尔伯格对《辛德勒名单》的黑白处理，以及那个小女孩红衣的出现对观众感官与心灵的冲击，高下立判。

对于贝尔这个演员，说不上喜欢或不喜欢。他所饰演的那个人物，比起，因**的形式所限被压缩了不少，显得不够丰满。他的表演，总体上中规中矩，但给我的感觉还有些游离于中国演员之外，或许这就是文化的差异。

相比于《三枪》那样的庸俗**，张导演的这部《金陵十三钗》有了明显的变化，有评论称是“回归了水准”。但是在艺术上，至少在艺术观念上，张导演还并没有什么本质上的突破。文艺作品，说到底都是制作者自身素养的客观反映，大作品需要大胸怀和大人格，需要更高的人文视点和人文关照。题材可以讨巧，技术也可以讨巧，但也只限于一时一事，不可能获得永恒。

写到这里，我问了自己一个问题，近三十年来，中国有几部好**？细想了一下，我认为有三部。一部是张导演的《红高粱》，尽管不乏粗糙，但拍得荡气回肠，充满了象征意义；再就是陈凯歌的《霸王别姬》，细腻深刻地诠释了社会环境对人的影响，能引起观众对历史的认知与反思；第三部是谢晋导演的《芙蓉镇》，哀而不颓，歌颂人性，是一部优秀的现实主义杰作。

至于这部**能不能获得奥斯卡，实话实说，真有点玄。

《金陵十三钗》之观后感 篇3

也不一定就是坏人，白种人也不一定就是坏人，最后正是他们救了十二位女学生。

战争年代是非常残酷的，可能能活到战争结束就是最大的胜利了。活着就是胜利。要以一颗感恩的心去看待这个世界，当我从平江医院转到附二医院的时候，路上我看到这个美丽的世界，当时多么地美好，感觉自己获得了新生，一切那么地美好，感觉是一个新的世界，实际上真的是的，这个世界没有我世界是正常运转的，所以我又能参与这个世界，应该心怀感激。世界没有说离开了谁不能过，科比都走了。

倪妮是第一次拍**，就拍个女主角，气质很好，身材也很好，其实人喜欢身材好的人，可能更多的是喜欢他的自律，只有自律才能保持身材，我也要做到自律，我的下腹部需要减，我要研究研究下腹部减脂的.锻炼，把下腹部的脂肪好好减一减，我的身材也就完美了。

人还是要多学一门语言，英语我没事可以学学单词，这个以后真的是可以用到的，而是学习并不影响我的业绩，不学习可能也刷抖音了。

一个好的**离不开一个好的故事，很多家提供了很多好的故事，导演的任务就是让这些故事从书本上到荧幕上。导演也需要读很多书，选出好的故事，然后找赞助找演员把**拍好。导演需要非常大的想象力。想象力可以无限大，想象力不设限。我的想象力也是，不要束缚了自己的想象力。

《金陵十三钗》之观后感 篇4

战争是丑恶的，生活中原本色彩艳丽、光彩夺目的东西到了战争年代都会黯然失色。战争是残酷的，人类最宝贵的生命到了战场上也可能只是一颗的价值。热血、尊严、勇敢，当然还有恐惧、凄厉、胆怯，再复杂的情感在那样极端的环境中都会被放大，哪怕是再矜持的人都藏不住对于残酷的惶恐。

整部**的基调是沉重的，观影时的深呼吸成为我自己的主旋律。看到教导队员用血肉之躯与坦克相抗衡，看到队长用生命保护了女学生，让我体会到了，这不是比赛胜利时的狂喜、更不是日进斗金时的快感，它可能是废寝忘食完成工作时的推动力、也可能是跑马拉松时自己的呼吸声。总之它可能是一种很熟悉但很遥远、想抓住却又悄悄溜走的复杂情感。

交通部长的无奈被几句简单的台词演绎的淋漓尽致：“在这样的年代里，保卫不了国家、保护不了南京、我为自己的女儿考虑有什么错？”，想当慈父，却成为女儿痛恨的汉奸。想保护女学生，却连自己的性命都没有保住。他被日本人击毙的瞬间，我感叹这样一个会三国语言的高官，在战争年代的性命犹如草芥，可悲、可叹。

大胡子美国人一直在做选择。初到教堂时，他看似选择了金钱，其实是为工作；在酒醉过后，他选择了站出来保护女学生；在朋友出逃时，他选择留下；正是这一次次选择让他成为了英雄，正像玉墨说的，他是一个胡子邋遢、烂醉如泥的英雄。活得长久虽然是主流的想法，但是如何有意义才是难题。

谁说XX无情，**中的这十三位红尘女子各个有情有义，可以为了小战士冒死取琴弦，只是为了能赶在他临死前为他弹上一首秦淮曲。为了掩护姐妹逃走，已经中弹了还死抱住日本人的腿。最后说出了感天动地那句：要杀要剐有姐姐们挡着呢！这种爱早已超出普通的情怀，非但有情有义，而且至诚至真！

整部**对于人物性格的刻画非常生动传神，就连日本长官的无奈也进行了深入剖析。结尾没有描述十三钗勇斗日本魔鬼的情景，给我们留下的只是她们美丽的身影。影片对于细节也非常考究，战场的纷乱感就像身临其境般，观影完毕后让人感触颇深，非常值得观看！

《金陵十三钗》之观后感 篇5

说实话，如果不是组织的话我是不愿看这部**的。害怕会太悲壮而不住嚎啕大哭。果然不出我所料，**开场才十分钟我就已经眼眶湿润了。其实我很害怕写这次的观后感，我怕我的文学功底无法将这部**淋漓尽致地展现出来，更无法将**中各种伟大的人物表现出来。

《金陵十三钗》是根据同名改编的，不得不说是张艺谋又一部恢弘又催人泪下的经典战争史诗**。**是以一位女学生的回忆为线索，讲述了期间在一个发生的惨事。影片一开始是一段南京话的旁白，一时让人重回了现场。接着是中队和日本人的坦克大战，坦白说，在“神”在大楼里和子同归于尽的时候，我哭了。最后约翰和女学生的出现，然后逃进天主避难，接着是14个女子的进入，整部**都充满了压抑的气息。

在天主里，女学生单纯、善良、，她们不谙，但却不幸地了南京的沦陷，在本该快乐飞翔的日子里经历了许多不为人知的现实。在天主里，风尘女子、放荡、妖艳，她们出于无奈，却不得不以的角度让自己的这场灾难中幸免于难，然而最后她们还是选择了她们。在天主里，乔治善良、、责任，他甘于奉献，时刻着和女学生们，这是他对老神父的承诺，最后献出了自己。约翰，我更愿意叫他神父，帅气、友好、善良，他不畏，在异国他乡他愿意用性命来女学生。

**的结局是悲哀的，尽管女学生们逃出了南京城，但是十三钗的命运却映射了那个时期整个南京底层的女人的命运。她们遭受，被人唾弃，每天如行尸走肉般生活，在很多人看来，她们是不值得被同情的。但是在人情面前，她们一样需要关切，她们同样懂得珍惜。尽管她们曾和女学生斗嘴、吵架，但在危头她们却愿意代替女学生前往日军的庆功宴，尽管她们知道前方等待她们的会是什么，她们仍然义无反顾。是这群眼中的“窑姐”用生命告诉“商女亦知恨”，是她们用鲜血在姑苏城畔谱写了《秦淮景》这首壮丽乐章。

看完整部**，我为很多场景所。其实看到一半时我曾想放弃观看，因为太，太。但是我想到当年期间人们就是经历这些痛苦存活下来的，想到她们都如此坚强，我更加应该正视历史，铭记历史，不让悲惨再次发生。

《金陵十三钗》之观后感 篇6

看了金陵十三钗的第一感受就是：悲壮、愤怒、特憋屈！看完后，我太气愤了，真实的反应了战争背后的罪恶！

犹记那句：“小妹妹你把钱收好姐姐还要拿这钱赎身呢”我便泪流满面，“好好替姐姐活下去”我永远忘不了这14个女人拎着包风情万种的走进教堂的场景有一句话真的好“现在的我们没有资格替那些受害者原谅当时的侵略者”

铭记国耻，吾辈自强！我们很没有生长在那个年代，享受的都是先烈用血打下来的江山，哪有什么资格抱怨这个那个，珍惜生活，珍惜当下。

这也让我想起了以前。我是一个动漫爱好者，众所周知，日本是一个动漫大国，小时候我就接触到了日本动漫，并且深陷其中无法自拔，而我的爸爸，在看到我看日本动漫的时候总会说我几句“这有什么好看的嘛？”那会儿我只当他老了，不懂我们小孩子的乐趣，虽然之后我爸爸也会和我说时日本有多么讨厌，但那会儿我还什么都不懂，也没了解过关于日本人的那些罪行，只知道是敌国。不过后来慢慢长大了，也慢慢的了解到了日本残酷的作为，也十分痛恨日本，也理解了为什么爸爸在我看动漫时会叹气，虽说有句话是“现在的日本和那时候不一样了，日本后辈的人也是无辜的”但我们也确实没资格代替死难的中国先辈原谅日本。

我感觉到战争的残酷、无情、卑微、无奈、无助，战争中受到伤害最大的就女人和小孩。她们是最没有能力反抗的群体，也是最无助的，特别是那个女主说，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。特别震撼，为了孩子们，献出了自己的生命。我希望永远没有战争。

一个民族，躺在地上，做着最卑微的抵抗，为的只是保护那一点点希望。这希望不仅是那些女学生，那些已经死去的士兵，即将死去的女人和即将死去的男人，他们本应都是我们民族的希望。

我们不配评价那些死去的人们，因为我们、父辈、或者祖父辈都只是他们眼中需要他们去死才能保护的孩子。**里死去的人把希望留给了女学生，现实中三十万白骨把希望留给了我们。

这**不是为了让我们延续仇恨，也不是让我们去原谅，更不是让我们去讨论剧中人谁应死该活。仇恨的确不应当被延续，我们也没资格说原谅，因为所有的人都应该幸福的生活。

过去不可改变，更不能被遗忘。铭记过去，珍惜现在，警示未来。我想就是这**最大的意义。

疯狂的石头写作文

看《暖春》后

学校组织看**，这是我小学毕业以来第一次集体看**。**的名字叫《暖春》。

这部影片的情节并不复杂，讲得是一个叫小花的女孩在父母及奶奶都去世后，受亲戚虐待，离家出走后被爷爷收养，而后又被叔叔及婶娘排斥，最后二人改变态度，且小花大学毕业回村当了一名山村教师的故事。故事情节虽简单，但着重刻画了一些细节、语言，使人物性格鲜明，情节感人，催人泪下。

但今日我要说的是我对这部**的一些看法。

在看**的过程中，很多人都痛哭流涕。然而我发现这些人大都只因为小花的悲惨身世，叔婶对小花的态度，叔叔事实上也是孤儿这几方面流泪。我不否认这些很感人，但我认为在看影片时还应该注意这样几点：

一、小花的善良。

在婶娘多次要把小花送人，送走，百般刁难的情况下，小花对婶娘却从不说一个“不”字，不嫉恨婶娘。这与只因小花不是自己的亲生孩子而讨厌小花的婶娘形成了鲜明的对比。

二、爷爷的善良。

在影片即将结束之时，我们才知道原来叔叔也是一个孤儿，是爷爷捡回来的。爷爷对不是亲生的孩子的态度又与婶娘之前的态度形成对比，将爷爷善良的形象刻画在观众心中。

三、小花最后回到乡村当教师。

在大学毕业后，小花回到了村里，做了一名乡村教师。这不仅是因为“这里有忘不了的记忆”，而且也充分体现了她的奉献精神。

这些是我对**内容的一些理解，但我以为只了解现象是不够的。我们更应该挖掘其主旨。有些人看过**后只因情节就哭个稀里糊涂，我以为这是很愚蠢的。看**受感动是正常的，但还要看**情节中隐含的东西。就以这部**为例，哭过之后，就在那里感慨，什么小花太可怜了，叔婶太可恶了，爷爷太伟大了等等，我以为这便没有什么意义了。因为这部**不可能只是为了让大家因这些情节而感慨，然后一赚取观众的眼泪而增加票房收入。如果是这样那这**也就太片面了。

我认为这部**的意义在于告诉我们社会上还有像小花、爷爷、叔婶这样几类人。当然，对于叔婶的形象是不能完全否定的，他们是“恶”转为“善”的。在于告诉我们什么是真善美，还在于让我们清楚的认识社会现实。

如果说看过**在回家的路上，看到可怜的小孩仍旧置之不理（以乞讨为目的的不算），回家以后仍做小皇帝，小公主，认为父母的付出是自己应得的（这是现代独生子女的通病），那么你看这部**就只是看热闹而已，而且我觉得你可能连热闹都没看明白。

还有就是，我以为看这样的**只哭是没有意义的。我们应该以更实际的办法来帮助那些存在与现实生活中的“小花”。**能够演出来，就说明这些人的原形是都存在的。毕竟艺术来源于生活。如果说我是鲛人，每一滴眼泪都能幻化成珍珠，那我愿意每天都躲在家里哭，将珍珠全部送给穷苦孩子，但这是不现实的。哭有什么用呢？这个社会不相信眼泪！如今的社会只看真本领。既然你觉得小花可怜，你就应该更多，更好的学习本领，将来多资助些“小花”。我认为有朝一日中国拍不出这样的影片才好呢，那说明中国富强了，小花的原形不再存在。为什么美国很少拍诸如《秋菊打官司》、《一个都不能少》这一类的片子呢？因为美国的经济比我们发达，人家的慈善机构比我们完善。从某些方面来说，从**上更能体现一个国家的强大与否。

应该说看过这部**以后我想了很多，而以上这些就是我的拙见，意见尚不成熟，漏洞百出，望大家海涵。

2011年暑期间播放的今日说法观后感（七篇 ） 请注明 日期，内容摘要，简单评价！本人急用！！！！！！！

1. 《疯狂的石头》400字观后感

《疯狂的石头》观后感

《疯狂的石头》里面有一段情节深深的映在我的脑海中，至今还记忆犹新。

有一个提着皮箱的人，刚下飞机在路边等车。突然一个人冲过来蒙住他的眼睛，问道：“猜猜我是谁？有三次机会，想好后再回答。”被蒙住眼睛的人说：“先生，我想你大概是认错人了。”“还有两次机会。”被蒙住眼睛的人想：这个声音这么的陌生，他肯定认错人了。被蒙住眼睛的人放下皮箱，与此同时，有一个过来提走皮箱，拦了一辆的士走了。被蒙住眼睛的人说：“先生，你真的认错人了，请你把手拿开。”“好的，我放开，你不能偷看。”放开手的那一瞬间，蒙住他眼睛的人不见了。他正要提皮箱，这时才发现皮箱不见了。

在日常生活中，有时一个很随意的动作，性质居然是大相径庭，一个是为了窃取东西，一个是为了保护幼小的心灵。这使我懂得了：我们的世界并不尽善尽美，正义有时也未必完全理性，邪恶有时也未必不能情有可原。谎言有时会骗人骗己，谎言有时也很美丽。

2. **《疯狂的石头》观后感

《疯狂的石头》。里面有一段情节深深的映在我的脑海中，至今还记忆犹新。

有一个提着皮箱的人，刚下飞机在路边等车。突然一个人冲过来蒙住他的眼睛，问道：“猜猜我是谁？有三次机会，想好后再回答。”被蒙住眼睛的人说：“先生，我想你大概是认错人了。”“还有两次机会。”被蒙住眼睛的人想：这个声音这么的陌生，他肯定认错人了。被蒙住眼睛的人放下皮箱，与此同时，有一个过来提走皮箱，拦了一辆的士走了。被蒙住眼睛的人说：“先生，你真的认错人了，请你把手拿开。”“好的，我放开，你不能偷看。”放开手的那一瞬间，蒙住他眼睛的人不见了。他正要提皮箱，这时才发现皮箱不见了。

在日常生活中，有时一个很随意的动作，性质居然是大相径庭，一个是为了窃取东西，一个是为了保护幼小的心灵。这使我懂得了：我们的世界并不尽善尽美，正义有时也未必完全理性，邪恶有时也未必不能情有可原。谎言有时会骗人骗己，谎言有时也很美丽。

3. 求500字疯狂的石头观后感

看完《疯狂的石头》，心里有些隐隐酸感。

、工人、棒棒军、流浪的盗贼、房地产大亨、香港职业盗贼，为一颗价值链成的石头---发疯。

为了生活，厂长出卖土地，厂长的儿子更是一个伦丧人性的所谓混混小记者，三个流浪骗子骗倒了自己并达上了一条性命，房地产大亨为钱死有余辜、职业大盗死而后已。这部看式黑色幽默的搞笑片，在笑声之后，是我们整个人群在为生存下去，备受煎熬的心酸苦辣。

使我想起一首歌词：“为了生活，我们四处奔波。” 不是哥们有张多于的票，我才不会跑到**院去看**呢！估计，**院在我印象中早就是被遗忘的角落了。

何况国内的影片真的很少有经典之作的。即使是经典，也少不了上映前的忽悠加媒体的炒作，那份执着就差拿着面儿锣满处筛了。

于是一帮傍着美女的帅哥经不起美女“你爱我就请我看**，好好不错的呀”的怂恿，有点不情愿的走进受着国产影片的折磨去了。我有那钱儿就吃烤串喝啤酒，绝对比这份折磨来的实惠呀！ 这两天我在想，冯小刚的片子我喜欢看，是看到了在我的现实生活中的真事发生在银幕。

看生活中的真事，发生在**中，搞笑我一个半小时，好玩。中国**太需要搞笑幽默的现实生活故事发生在屏幕上老百姓了。

冯小刚赢了，是他投机取巧把发生在我身边最简单的人事，编个最简单的故事拍成**，搞笑亿万人民大众的眼球----赚钱。佩服冯小刚投机生意做大了，人民乐意把钞票送给他赚----作人要厚道！ 其实冯小刚的灵感多半来自王朔，那个《甲方乙方》不就是根据王朔《顽主-一点正经没有》创作的吗？在家沉默了接近一年后《天下无贼》的上映还是不错的，但还是离不开葛优那搁吱人的调侃，让人觉得有点贫了。

倒是影片中范伟、冯远征的客串给观众留下一年的欢笑。 想起陈凯歌、张艺谋拍的大片就犯酸，虽然《无极》《千里走单骑》是挣了钱，但这钱是陈、张二人，拿着面忽悠的金锣（因为有钱所以这么说）从老苦大众钱袋里忽悠忽悠给他们的。

看陈、张导演的大片，的确有恶眼、恶脑、恶情的“三恶”苦感。想起《疯狂的石头》中，那位来至香港的职业大盗说的一句话----“我要讲诚信”。

张艺谋的《千里走单骑》还是没有脱离《菊豆》，《秋菊打官司》的创作思维。总觉得只要把土的掉渣的中国火烧给老外吃，老外肯定觉得很好吃，其实不然。

随着2008奥运的临近，老外们对我们的了解已不在是那些土的掉渣的印象了。老舍先生在《二马》中描写过老外当初对中国的认识。

你总不希望时隔半个多世纪，你还希望老外还是那么认识中国认识我们这些老百姓吧。固然，我们不能离开民族的文化瑰宝，但过于单调的诠释方法是不是太缺乏创造性了呢？ 再想赚**的钱，陈、张二人，真要拼老命挤奶吃了。

不知陈、张二位大盗（导），还要忽悠谁的钱，再拍巨型大片来忽悠劳苦大众的钱袋。想起冯小刚《大碗》中的一句话----“只卖最贵的，不买最好的”。

建国后几十年的时间里，**的制作、播放部门都是国有企业，经济的痕迹至今还很明显，许多国有**公司的导演、制片人、市场经营人员的受众意识不强，经常蔑视观众的需求，按照自己的旧思维行事，常常导致拍出来的**脱离市场，造成**的巨大浪费。这正式您们这些领衔中国**市场的特导们深思的。

目前中国大陆的**创作者如果不能提出关乎人类共同命运的主题，不能熟练地掌握世界通用的语言，又失去了自身独有的文化视角和表达方式，以为靠大成本制作或编个不着边际的故事就能进军好莱坞，也是对好莱坞的误解。除非我们能对当今世界**作出独有的贡献，否则不受重视也是理所当然。

4. **《疯狂的石头》观后感

《疯狂的石头》肯定是中国今年**群中最为疯狂和有趣的一部，整体观片下来，是为印象深刻的是：巧妙的故事，绝妙的配乐，不俗的剪辑。 事实上，一部带着镜头结构组合尝试的中国式**，本身就是一种可贵的精神。中国**历来偏重镜头“展现”，而弱于镜头“表现”。这点也是大陆**与欧美甚至台湾的很大区别。大陆导演如张艺谋，出身摄影师，对镜头展现有非常独到的地方，惯常用摄影师的视觉去讲故事，这样的**拍出来很美，有很强的视觉冲击力。而台湾如侯孝贤、杨德昌，这些导演更喜欢用镜头的多变来表现故事的进程，令到观众自觉地感受大量镜头外的东西，这便是**之张力所在。《南国再见南国》《牯岭街少年》等**里，你会在一种导演刻意把你领进的氛围中感受到经典的味道。 我想说的是，从《疯狂的石头》的90分钟里，我被那种毫不做作的幽默主线，多变的镜头表现力，带点疯狂味道的穿插迂回剪辑所惊叹。很难相信在充斥着大量中国式史诗大片的海水里还能冒出如此清新纯粹的浪花。导演宁浩我不认识，也是第一次接触他的**，但从《疯狂的石头》的镜头里，我看到了一代年青导演在**语言上寻找突破的窗口正在打开。《侏罗纪》的大导演上央视的时候曾有意无意表达出中国导演不懂讲故事的意思，我想，在《疯狂的石头》之后，此言可休矣。除了本身剧本相当精彩之外，宁浩在他对故事的理解上强调出几个强音，并且把这有限的强音处理得非常不落俗套，与剧本整体的轻松风格非常自然地溶为一体，毫无做作炫耀之感，而事实上，他所用的手法其实非常炫耀。 这里讲讲值得炫耀的地方，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地压缩着戏院的空气，这种充满天才的手法让人印象深刻。

另一个值得炫耀的地方是庙门口那条三叉路口的作用被使用到了极致，在那场摩托车抢包撞飞汽车门的戏里，晕暗泛蓝的光线下，用三角构图的方式来表现三个人物之间的独立和交叉情节，气氛烘托恰到好处，节奏感相当的强，不断回切的镜头组合成了这一情节的强调作用，为故事接下来的 *** 部分作了很好的铺陈，本场戏最后交待出的地下那个倒霉家伙还有拨打电话的镜头，造出了非常难得的喜剧效果。并且这样的拍摄手法，非常令人信服地传达出**独特的表现魅力，这正是与**在讲述故事上的最大区别所在。 从这部**里可以看出导演有意在结构表现上作出尝试，但就这个剧本而言，并不太适合作这种尝试，国外这类成功的**通常是由几条不相交的主线来共同烘托**的主题，而《疯狂的石头》用了局部结构的手法，无疑也是一个成功且理智的做法。 就整部**来说，它是一部严肃制作的**，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声，并非如一些拙劣的喜剧片，用类似相声的夸张肢体，抖语言包袱等等来制作笑料。这点是一部成功的**所必须达到的负重，严谨的态度是**所应承受之重。 结尾部分仍有一点略嫌不足，两个反面角色在短短的两分钟之内死亡，这种突然其来的突兀让80分钟延续的轻松怪异风格嘎然而止，或者应该将此段情节处理得更隐性一些，比如镜头内不出现血迹。好在导演似乎注意到了这个，最终部分让观众保持在笑声中结束。 总的来说，在声讨的中国**大环境下，冒出能称为奇葩的小花，总是令人欣慰的。导演宁浩想必对拉丁风格**有偏爱，受到西班牙意大利经典艺术片影响较大，尤其拉丁八九十年代的许多手法在《疯狂的石头》里都有不错的表现及应用。如果以这部片为起点，中国**在这一代新生导演里能走出更多更广的派系出来，那无疑是中国**人之大幸，中国观众之大幸。

5. 疯狂的石头1500观后感

最深感受：镜头剪接制造的黑色幽默：石头其实没疯狂；疯狂的只是这些迷茫的人们。

在这部**还没有开始上映的时候，形形 *** 的造势运动开始了。从网络到媒体，一造再造。

类似什么中国喜剧**未来的希望诸如此类的观点在我看这部**的之前已经根深蒂固地盘踞在我的思想了。 的确，造势运动是必要的，毕竟很多的人都是因为造势运动的水涨船高才那么心急地想看这部**，可是当造势运动把**的高度推到一个太高的程度的时候，看完**的人们会有一种非常严重的失望感。

如果之前不是那些潮涌而来的造势，也许，我看完这部**也就成了新的始作甬者了。然而，因为轰轰烈烈的造势运动，这部**看完，只能让我们不由自主地失望了。

不是因为**不好，而是**没有能够达到我们所期待的那个高度。而造成这种后果的原因只有一个，那就是前面过于猛烈的诱惑了。

在我看来，这是一部很优秀的**，而且是一部被造势运动扼杀的优秀**。失望，终于在看完**的时候彻底地把我击溃了。

说到黑色幽默，如果说这部**就是中国喜剧**未来的希望的话，我宁愿选择01年冯小刚的那部《大腕》，纵然不是很好笑，可是至少在布局上形成了一种极致的讽刺。 然而，看**总应该多少更客观一些。

抛开这些造势运动的话，我想说，这其实还是一部优秀的国产**。如果把宁浩仅仅当成是一个传统的导演而不是什么中国**未来的希望，这部**已经难能可贵了。

在我看来，是那些风起云涌的造势运动扼杀了这部**，也扼杀了《疯狂的石头》里的这个宁浩。为什么要让我感到失望呢。

这本来应该让我感觉到惊喜的**才对呀。说回**本身。

宁浩是一位很努力而且很有天分的导演。比如在朋友非常反感的所谓累赘的那个开头，恰恰是我最喜欢这部**的一个部分。

一件事用了三个角度来说明白，朋友说其实这部分不应该述说得如此拖沓。因为反复。

据我所知这种手法在文学作品里尤其是里会经常被用到，而在**里却似乎不那么常见了。就算有，似乎也不曾有过这么长的一个篇幅来如此幽默地表达。

而且这一整段表述的仅仅只是一件事吗？我看不然，这一段讲的是三个故事甚至不只三个故事。首先是谢小盟在缆车上追女孩子；其次是道哥一伙打着搬家公司的旗号偷窃；还有就是包世宏偷偷用厂里的汽车学开车；另外还有收购公司助理在收购不成后对着墙壁泄愤；最后才是撞车的把这一切联系到了一起。

朋友看到的是撞车，我看到的却是撞车背后的那些。有什么办法把以把这么多的资讯如此密集而不让人感觉拥挤地安排在这么小的篇幅里呢。

朋友说的那种所谓的累赘，在我看来反而是非常简洁而精练的。 这一段几乎交待了后面整个故事里最重要的几个人物的性格特征和背景。

这一段其实是非常精练而重要的。如果没有这一段的话，后面部分可能要用更长的篇幅来说明这些。

当然片子后面撞车的那段重复用的这种手法看起来要比这一段逊色得多了。不论是重复的必要性还是片段本身所释放的张力来说，那一段都像是创作者本身的那种对于某种技巧的过度的迷恋。

一个导演能把最多的资讯集成到最简洁的方式表达出来，那么这个导演应该已经是成功的了。在这方面的宁浩显得相当出色。

为什么我说这是一部优秀的**呢。因为宁浩。

一个好的导演不一定能拍出好的**，而没有一个好的导演是绝对不可能拍出一部好的**来的。 这部**的剧本应该不是那么好的，毕竟这个故事充满了太多太多的偶然性，黑色幽默过足了瘾的时候，谁又能相信这部**背后所讲叙的故事的真实性呢。

当然也许我们要的并不是所谓的真实性，可是一部**如果让我们觉得真实而感人的时候，那么这样的**是不是会更出色一些呢。 这也就是我为什么会选择那么多年前的《大腕》作为中国喜剧**的希望而不是这部《疯狂的石头》的原因了。

毕竟在某种程度上说，《大腕》里的故事发生的概率要比《疯狂的石头》高很多。纵然那也并没有真实性可言，可是至少那有可能性。

黑色幽默出现在高概率的可能性里要比仅仅的黑色幽默高明得多。 所谓疯狂，翡翠只不过是一个无辜的载体罢了。

不管是躺在展览厅里那些光彩夺目的灯光下面，还是被包世宏不知所谓地戴在他女朋友的脖子上，石头也罢，翡翠也罢，其实都是一样的无辜。 不是有句古话说：“匹夫无罪，怀璧其罪”吗？匹夫的确无罪，可是璧呢，不也是一样的无辜吗？有罪的只是那些疯狂而贪婪的人们罢了。

翡翠作为一种绿色而剔透的石头，其本质也依旧还是石头。永远安静，永远朴实无华。

只是因为人们赋予了它的那种价值观点让它变得珍贵，抛离了这种人为的观点，其实翡翠一样一文不值。 **里似乎也想告诉我们这个道理，看**的过程中我一直在想这块翡翠最终会是以一个什么样的方式谢幕，只是我怎么也没有想到，翡翠最终被洗尽了铅华，跟所有的赝品一样成了真正的赝品戴在一个小女人的脖子上，从此就在厨房的油烟里度过了以后的岁月。

也或许这没什么可想不透的，毕竟这原来只是茅坑里的一块石头罢了。可以在一个女人胸前摇摇晃晃地过一辈子，也许就是这块翡。

6. 描写石头的作文

1爸爸开了一家工艺品店，经营的是各种各样的石头。

你别小看这小小的石头，里面的学问可大着呢。别急！听我慢慢道来。

首先要说的是树化玉，它生成于两亿多年前的中生代时期，是地质学所称硅化木中的极品。

是大自然奉献给人类的远古瑰宝，其形似木非木，似玉非玉；其色异彩斑斓，气象万千；其质琉璃溢彩，温润腻手；其性宽厚坚韧，质朴恬淡。而产自广西的大化石不愧是观赏石中的奇葩，名石中的珍品，它集有中国绝大部分观赏石中所具有的几乎全部优点，同时它还具有其他观赏石比较少有的浮雕式的图案及奇特的外形。

黄蜡石多产于我国广东.广西.福建.江西.云南.甘肃，内蒙也有发现但比较稀少。 它质地似玉，温润光滑，触感柔和，颜色带有光泽。

是以细腻.滋润.纯黄的和光彩夺目著称与世。 三江石以质优、色艳而闻名，且品种繁多。

它们经过千万年大自然的鬼斧神工，或绮丽绚烂、或玲珑剔透、或险怪幽隐；丰俊雄秀；或清丑顽拙；或肥瘦得当； 或虚实相宜，它们吸日月之精华，聚山川之灵气，形成可兴、可赏、可品、可叹的天然艺术品。 石不能言最可人！2 星期天，我和奶奶、妈妈去黄河风情线的老年人活动中心看石头，这是展销会的最后一天了，那里来观石头的人络绎不绝，可真多啊！ 我们走进展销厅，看见了许多五颜六色、大大小小、奇形怪状、千姿百态的石头，都是从全国各地运来的，我兴致勃勃地欣赏起来。

这些石头有的像一幅山水画，高山流水，风景如画；有的像一幅美丽的乡村画；有的像海龟在游泳；还有白色和肉红色一层层的交叉着石头，像牛肉。突然，我听见了“当当当”的声音，原来是用石头做的琴，它能像别的琴一样弹奏出清脆美妙的乐曲，真有趣。

还有“小鱼跳龙门”，一个水晶球里面有一缕红丝丝，就像小鱼在水里游来游去，活灵活现。妈妈说：“那像树一样的石头，是很久很久以前，树木死后，形成的化石，看！这里还有珍贵的树皮呢！”呀！这个化石要值几万块钱呢！ 还有脖子上挂的小石子，红的红里透亮，蓝的像蓝莹莹的宝石，白的洁净润泽，像珍珠……在阳光的照耀下五光十色，美丽极了！ 这些石头真神奇，真漂亮！ 自己选自己修改。

7. 请写作文 小小的石头 为题,写一篇文章,不少于500字

我家有一缸热带鱼，浴缸里有许多石头。可是最引人注目的旧书那些‘小小的雨花石’。

这些雨花石是奶奶从南京的雨花台带回来的。这些雨花石形状呈椭圆形，开满了白色的小花。就像一只把头伸进壳的乌龟。在阳光的照耀下闪闪发光，显得歌王漂亮。一有空，我就去摆弄浴缸里的石头，好让能快乐的嬉戏。可是那些小石头很不听话手还没有松开，一个个就畏罪潜逃了。这是的‘雨花石’成了鱼儿们的‘避风港’当时我还奇怪，于是我连忙喊来这方面的‘权威人士’奶奶。奶奶说；因为这块雨花石颜色鲜艳，就像一个不倒翁似的大在两块石头上面，这样一来小鱼们就可以安全得躲进石头下面，很难被人发现。

一天，我发现浴缸里许多石头都变绿了，忙喊奶奶。奶奶说‘这是青苔不用管它，可以给鱼吃’。那是为什么呢/，奶奶说是因为雨花石已经被去掉了石头粗糙的外表，与经过及其打磨处理，外表非常光滑，很难长出青苔。这可是雨花石的独特之处。

现在浴缸里的鱼越来越少了，我想再买几条放进去，让他们和我吸奶的雨花石共同嬉戏。

一块小小的雨花石里藏着我多少快乐。

8. 写石头的作文

我最喜欢的石头——鹅卵石

我家里有许多各种各样的石头，这些都是我在沙河边捡的。其中我最喜欢的石头就是鹅卵石了。

我的鹅卵石有很多颜色和形状，有时我会拿着它们当积木，排成一排搭房子，用大的当柱子、小的当砖头，很快，就搭成一个漂亮的房子。有时我还会把它们铺成石头路，为了石子路漂亮，我用五颜六色的石头在中间摆上图案，摆成小花、皮球……

我最喜欢的鹅卵石是一个黑色的，椭圆型，就像我们的脑袋，它上面的纹路形成了一个笑脸，我把它放在了学习桌前，每当我做作业时，它就对着我开心的笑。每次我睡觉时，都会把它放在我的手心，摸着清凉如水、光溜溜的石头，看着笑眯眯的小脸，我就会忘记这一天的烦恼和劳累。当我寂寞的时候我就会问它：“你是怎么变得这么光滑的呢？你是怎么形成一个笑脸的呢……”它虽然一言不发，但我知道它在认真聆听我的问话。后来听爸爸讲，鹅卵石之所以这么光滑是因为长时间经过河水的冲刷而形成的。

我把鹅卵石好好的珍藏着，它不仅可以给我放松心情，而且给我带来无穷的乐趣，它伴随我度过了许多美好的时光。

喜欢看**的~~帮忙找个**~~关于-文化，历史，社会的~

7月25日今日说法观后感——江苏省高院判决深得民心

今天中午的今日说法题目是：火车到底算啥东西？

这句话看起来很怪，但是看完节目，你就会感慨，不是火车算啥东西，而是到底执法部门应该以什么为重？是以民心为重，还是应该以生冷的法律为重？

的过程大概是这样的：2005年某月某日南京的一位女士下班回家晚了，没有赶上第一趟19点的火车，在赶第二趟22点的火车回家时，因为嫌人多着急赶车没有从进站口进站，而是选择抄近道钻铁路护栏，导致自己被火车撞死。事发之后，其年逾七旬的老母亲觉得女儿是因为在上下班途中出事的，单位应该以工伤判定给女儿一个说法，但是该女士单位的人事部门和当地劳动局均认定该女士被撞死不应被认定工伤，理由是：第一该女士没有按点赶下班的火车，第二该女士有钻越护栏行为，第三也是引起劳动部门和受伤害家庭的争论的焦点是：按照现行的道路交通安全法和工伤管理条例看，火车没被道路安全法规定为机动车，所以单纯根据道路安全法看，该女士行为不能被认定为职工上下班途中被机动车伤害，故不能被认定工伤。

该死者老母亲的老伴13年前去世，女儿与妈妈相依为命，老妈妈不能接受女儿在下班途中回家遭遇一事，更不能接受的是孩子不在了白发人送黑发人，而当地劳动部门竟然不给女儿认定工伤的事实，老人一次又一次找女儿单位和劳动部门协商，希望能给女儿一个说法，但是都遭到拒绝，老人家一次又一次找法院申请女儿被认定工伤，当地一级、二级法院也因考虑道路安全法中没有明确提到火车为机动车而驳回老人家的申请。

据媒体报道，媒体也访南京站上至70岁的旅客，下至6岁小女孩，还有很多铁路职工，大家都认为火车属于机动车范畴，一个6岁小孩都知道火车是机动车，那么为什么我们现行的执法部门就那么死搬教条，不能为死者做出一个合理的裁决呢？从2005年到2010年6月，家人都劝老人家放弃讨说法，安度晚年，可老人家哭着说：女儿就这样不在了，我怎么能安度晚年？看着老人家羸弱的身子，想着老人家一次次奔波在这些执法部门之间，我能读懂她老人家那满含热泪的昏花双眼后的哀伤，我更能体会到她内心的不甘。最终，经过六年五次驳回上诉，老人家的申诉在到达江苏省高院后，江苏省高院的工作人员认为不应该仅仅因为“机动车”这个单纯的词语的法律上的缺失，就不考虑事故的真相，而更应该以人为本，考虑事故发生后事故家庭的悲伤。最终裁决：该死者属于正常下班途中的机动车伤害，应该按照工伤对待，驳回当地一级二级法院的原来的判决，判决当地法院在判决生效三十日内给该死者工伤认定。

为了给女儿讨说法，老妈妈在坚持6年后终于赢了。但是我的内心依然很沉重。我知道她要的不只是那十几万的赔偿，她要的是给女儿一个说法，生命和赔偿相比，赔偿金算什么？我们不是为了稀罕那点赔偿金，我们是为了尊重生命，讨个说法。**“秋菊打官司”秋菊为了那一句话就是要“讨个说法”。如果老人家不能坚持，或者老人家已经经受不了一次次打击，女儿的工亡是不会被认定的，那么她的女儿就这样不明不白死了，虽然她有过错，但是我们国家的法律到底是为什么人制定的？难道火车属于机动车这么一个简单的概念还得去多次求证？试想如果是某个劳动部门的工作人员的家属出了相类似的事故，事情还会是这样吗？其结果还会是有六年的等待吗？

想起自己去年此时下班回家途中不慎撞到随意停放在自行车道的大卡车出了交通事故，那一幕一辈子都会刻骨铭心的记得。我是的，虽然很痛苦，面部重伤，但是仍然捡回一条命，记得当时国家法制办就刚好在讨论拟取消工伤管理条例中第六条“职工上下班途中受到机动车事故伤害应该予以认定工伤”，而我刚好就赶在那个时候出事，曾经很多人说我不会被认定工伤，我记得当时电视中播放国家法制办这个新闻的时候，我躺在病床、泪流满面，在内心的骂道：国家法制办的人就应该被机动车撞死而不被认定工伤！当然我是气愤的，而且很的我在领导同事和好朋友的帮助下辗转反侧终于得到工伤认定和赔偿，算是为自己的心找回点平衡。所以我更加理解那位老妈妈的痛苦和无奈，记住：我们谁都不是为了想要赔偿款才出事的，我们更加看重的是我们的生命权和生命权受到伤害后的那个“说法”。

谁也不愿意有事故发生，但是法律是人定的，也是人修改的，作为相关执法部门是有这样那样的规定，但是修改法律时候是否真心从老百姓角度考虑？记得早在多少年前的古代，就有宰相魏征这样劝诫君王：水可载舟，亦可覆舟。 老百姓是水，国家是舟，制定法律、执行法律，只有切实为老百姓考虑，一切从老百姓的角度出发，而不是从国家的角度出发，才能达到安邦治国修天下的目的。古代君王尚且如此，难道我们的相关执法部门还不如古代君王吗？

也许我很偏激，也许我很狂妄，但是希望类似老妈妈为女儿讨说法的事情不再发生，也希望天下所有的好人一生平安，同时我要真心诚意的为江苏省高院鼓掌喝彩，因为他们的判决才真正体现了顺应民心民意，有他们这样的执法人员，老百姓才能安心，使逝者安息、生者安度晚年，这是作为执法部门应该为国家想到和切切实实做到的。

（sorry，only one。）

法制宣传日的观后感

远古时代(三皇五帝)：

《天地》

《伏羲女娲》

《精卫填海》

《黄帝》

《后羿射日》

夏商周：

《封神榜》

春秋：

东周列国-春秋篇

骊姬

晋文公

"孔子"

"孙武"

"孙子谋略"

"西施"（大陆84版 台湾版）

"吴越争霸"

卧薪尝胆

战国：

东周列国-战国篇

孙子兵法

"孙子兵法与三十六计"

"商鞅"

"屈原"（港)

屈原"(大陆版)

乱世英雄吕不韦

荆轲

秦：

大秦帝国

亚视版"秦始皇"

大陆版“秦始皇”

陈胜王

楚汉争霸：

"楚汉风云"

"楚汉骄雄"

"西楚霸王"

"楚河汉界"

"淮阴侯韩信"

西汉：

汉刘邦

吕后

大汉巾帼

大汉天子

汉武大帝

汉武帝

王昭君(台湾91版 大陆87版、06版)

昭君出塞

汉宫飞燕

司马迁

夜郎王

东汉:

刘秀救母

光武大帝

三国:

貂蝉(亚视版)

曹操与蔡文姬

曹操

关公

诸葛亮

洛神(港)

三国演义

三国英雄传（台）

西晋:

乱世妖后

东晋十六国,南北朝：

侠影仙踪

花木兰(港剧)

达摩(粤语, 吕良伟1986版本)

隋唐：

隋炀帝

大运河

隋唐演义

隋唐英雄传

隋唐群英（港）

开创盛世

唐太宗李世民（台）

薛仁贵

情史

名相

贞观之治

贞观长歌

文成公主(李琳版、曹颖版)

武则天(冯宝宝版、潘迎紫版、刘晓庆版）

无字碑歌

护国良相狄仁杰

上官婉儿

大明宫词

唐明皇

杨贵妃(港)

歌飞

珍珠

吴越钱王

五代十国：

十三太保

情剑山河（台）

绝代双雄（新）

李后主与赵匡胤

辽、(北)宋、西夏：

赵匡胤

大辽太后

契丹英后

杨家将

寇老西儿

包公

包青天（台）

包公生死劫

巾帼英雄穆桂英

一门英烈穆桂英（台）

《苏东坡》（1995版)

江山美人

李师师（大陆、台湾版）

贺兰雪

(南)宋、金、元：

岳飞

岳飞传(亚视版)

梁红玉

辛弃疾铁血

完颜阿骨打

成吉思汗(大陆版、亚视版)

魂断钓鱼城

蟋蟀宰相(贾似道)

关汉卿

《马可波罗》

明：

凤阳小子朱元璋

皇帝朱元璋

帝师刘伯温

大脚马皇后

皇后驾到

大明群英

大明天子

大明王朝1449

大明王朝1556

正德演义

海瑞

海青天

海瑞

明宫三大案

雷峰塔英雄传

袁崇焕传

江山风雨情

明末风云

谁主中原

魂断秦淮

郑成功

大英雄郑成功

徐文长外传

秦淮八艳

清：

努尔哈赤（86版）

一代君王清太祖

太祖秘史

孝庄秘史

清宫风云

风流孝庄（92版）

少年天子顺治

少年宝亲王

康熙帝国

康熙大帝（94版）

傲蕾.一兰

雍正王朝

雍正皇帝（93版）

上书房

乾隆王朝

戏说乾隆（台）

宰相刘罗锅

少年嘉庆

嘉庆皇帝

满清十三皇朝（港）

战争演义

大清徽商

太平天国

天国

魂断太平

洪秀全（89版）

少女慈禧

垂帘听政

火烧圆明园

洋务运动

红顶商人胡雪岩

东方商人

一生为奴

台湾巡抚刘铭传

大将军

北洋水师

最后的王爷

最后的格格

末代皇帝

血祭大沽口

走向共和

秋瑾(粤）

辛亥首义

孙中山

黄埔军人

大浪淘沙

日出东方

风云黄浦江

和她的姐妹们

乔家大院

上海一家人

上海沧桑

羊城风暴

反围剿

血战万源

红色娘子军

长征

我的长征

延安颂

远东阴谋

赵四**与张学良

赵尚志

远东特遣队

八路军

百团大战

抗日名将左权

中岳狂飙

沁源围困战

东进序曲

马鸣风萧萧

新四军

八百壮士

1937海空大血战

长天烽火（大空战）

傻儿军长

大湖之战

会战雪峰山(讲述正面战场最后一战)

中国远征军

铁道游击队

吕梁英雄传

我的鄂尔多斯

茶马古道

攻克太原

挺进中原

陈赓大将

华东野战军

喋血四平

塔山阻击战

风雨下钟山

敌营十八年

乌龙山剿匪记

人心向背

英雄虎胆

江山

上海的早晨

非常公民

开国领袖

冰山上的来客

第二次握手

枫

泪痕

血色浪漫

历史的天空

南海风云

凯旋在子夜

红灯记

《中华上下五千年》《东方小故事》

日本：

本能寺合戦（太合记の本能寺）（1909 映画）

本能寺合戦（1918 映画）

郷土史剧 织田信长の観众の実写（1922 映画）

春风怨（1924 映画）

地狱に落ちた光秀（1926 映画）

英杰秀吉（1929 映画） ＊后の南部彰三

豊太合 足軽篇（1929 映画）

蜂须贺小六 第一篇 长江半之丞（1929 映画） ＊后の中村宪三

蜂须贺小六 第二篇 坂田小平次の巻（1929 映画）

森兰丸（1930 映画）

太合记 藤吉郎走卒の巻（1935 映画）

太合记 藤吉郎出世飞跃の巻（1936 映画）

出世太合记（1938 映画）

お市の方（1942 映画）

花婿太合记（1944 映画）

反逆児（1961 映画）

山内一豊の妻（1939 映画） ＊后の加贺邦男

织田信长（1940 映画）

天兵童子 第一话 幼き英雄（1941 映画）

天兵童子 第二话 日本の子（1941 映画）

天兵童子 第三话（1941 映画）

天兵童子 第四话 苏る力（1941 映画）

新书太合记 流転日吉丸（1953 映画）

急袭桶狭间（1953 映画）

凸凹太合记（1953 映画）

织田信长（1955 映画） ＊后の万屋锦之介

风云児 织田信长（1959 映画）

徳川家康（1965 映画）

俺は藤吉郎（1955 映画）

森兰丸（1955 映画）

太合记 日吉丸篇（1957 NTV）

太合记（1958 映画） ＊后の松本白鹦

若き日の信长（1959 映画）

日本ロマンス旅行（1959 映画）

新书太合记（1959 MBS）

敌は本能寺にあり（1960 映画）

あの时をここに 架空TV実况桶狭间前夜（1960 NHK）

名作菊五郎剧场 若き日の信长（1961 NET） ＊后の11市川团十郎

光秀叛逆（1961 NHK）

三日月の影 尼子十勇士戦记（1961 NHK）

织田信长（1962 ABC）

あすをつげる钟 风云児织田信长（1962 NHK）

あすをつげる钟 木下藤吉郎（1962 NHK）

忍びの者（1962 映画） ＊后の若山富三郎

続忍びの者（1963 映画）

雑兵物语（1963 映画）

戦国大统领（1963 MBS）

コメディフランキーズ 若い日の信长（1963 TBS）

筑山殿始末（1963 NET）

利休切腹（1963 NHK）

月姫峠（1963 YTV）

ホラ吹き太合记（1964 映画）

忍びの者（1964 NET）

徳川家康（1964 NET） ＊住田知仁は现?风间杜夫

戦国の女たち（1982 CX）

市川猿之助アワー 若き日の信长（1964 CX）

第三の忍者（1964 映画）

コメディフランキーズ 出世闭口记前后编（1964 TBS）

太合记（1965 NHK）

黄金の日日（18 NHK）

武田信玄（1966 NTV）

忍者武芸帐（1967 映画）

てなもんや一本枪（1968 ABC）

影武者?织田信长（1996 ANB）

仮面の忍者赤影（1967 ）

剣 天下一の剣豪（1968 NTV）

鉄炮伝来记（1968 映画）

尻啖え孙市（1969 映画）

女たちの大坂城（1983 YTV） ＊予定は万屋锦之介

天と地と（1969 NHK）

戦国艶物语（1969 ABC）

竹千代と母（10 NTV） ＊现?中村嘉葎雄

亭主の好きな柿8年 女房太合记（10 NET）

青春太合记 いまにみておれ（10 NTV）

新书太合记（13 NET）

国盗り物语（13 NHK）

戦国最后の胜利者！?徳川家康（1992 ANB）

织田信长（1994 TX）

影武者（1980 映画）

おんな风林火山（1986 TBS）

マンザイ太合记（1981 ）

おんな太合记（1981 NHK）

春日局（1989 NHK）

幻の湖（1982 映画）

徳川家康（1983 NHK）

戦国うらばなし 长胜院の萩（1983 ABC）

千利休とその妻たち（1983 CX）

狼男とサムライ（ 日本?ドイツ合作映画）

夏休み特别企画 仮面の忍者赤影（1985 CX）

旦那さま大事（1986 TBS）

女は游べ物语?戦国亭主操縦法（1987 ANB） ＊现?伊吹吾郎

太合记（1987 TBS）

武田信玄（1988 NHK）

徳川家康（1988 TBS）

利休（1989 映画）

千利休 本觉坊遗文（1989 映画）

织田信长（1989 TBS）

お市御寮人（1989 NTV）

千利休－春を待つ雪间草のごとく（1990 MBS）

戦国乱世の暴れん坊斋藤道三 怒涛の天下取り（1991 ANB）

武田信玄（1991 TBS）

信长 KING OF ZIPANGU（1992 NHK）

风林火山（1992 NTV）

独眼竜の野望 伊达政宗（1993 ANB）

天下を获った男?豊臣秀吉（1993 TBS）

森兰丸～戦国を駆け抜けた若狮子（1993 TVA）

豊臣秀吉天下を获る！（1995 TX） ＊7市川新之助は现?11市川海老蔵

秀吉（1996 NHK） ＊冷彻な中にも涙を流すような人间臭さがあった

徳川の女（19 TX）

织田信长 天下を获ったバカ（1998 TBS）

四月物语（1998 映画）

家康が最も恐れた男 真田幸村（1998 TX）

加贺百万石～母と子の戦国サバイバル～（1999 NHK） ＊声のみの登场

利家とまつ 加贺百万石物语（2002 NHK）

その时歴史が动いた 信长执念の天下统一（2002 NHK）

怪谈百物语 狼男（2002 CX）

ふるさと皆様剧场 本能寺のへん？の巻（2002 NHK）

吉本大活剧 电気トオル 豊臣秀吉编（2002 MBS）

吉本大活剧 电気トオル 织田信长编（2003 MBS）

太合记 サルと呼ばれた男（2003 CX）

その时歴史が动いた 信长と道三 改革者を生んだ非情の绊（2004 NHK）

时空警察捜査一课 PART4（2004 NTV）

国盗り物语（2005 TX）

时空警察PART5（2005 NTV）

ケータイ刑事 銭形零（2005 BS-i）

戦国自卫队1549（2005 映画）

英国的：亚瑟王和勇敢的心

法国的：圣女贞德

美国的：爱国者（北美独立）、冷山和乱世佳人（内战的）还有其他的好莱 坞大片

古埃及：埃及艳后

古希腊：斯巴达三百勇士和亚历山大

古罗马：布匿战争（战略之父汉尼拔）经典！

《另一个波琳家的女孩》，又叫《王室双姝》《鸠占鹊巢》。两位好莱坞当红女星娜塔莉波特曼和斯嘉丽约翰逊主演，是08年最大的一部英国宫廷大戏，讲述了十六世纪英国皇室一段香艳而“肮脏”的历史，亨利八世和两个姐妹玛丽·波琳和安妮·波琳（伊丽莎白一世之母）之间勾心斗角、爱情情仇的故事。

天国王朝

亚历山大大帝

匈奴王阿提拉

天国王朝

宾虚

罗马大帝

伊丽莎白

勇敢的心

坦克大决战

虎虎虎

怒海争锋

爱国者

珍珠港

红色警戒

斯大林格勒战役

火烧圆明园（近代）

太行山上（抗日）

紫日（抗日）

拿破仑在奥斯特里兹或滑铁卢之战（法国大革命）

特洛伊

东京审判

帕斯尚尔战役》一战的

《爱国者》美国独立战争

《拯救大兵瑞恩》诺曼底登陆

《西线无战事》19年有彩色版和之前的黑白版，反印一战的

《拿破仑》

《众神与将军》美国南北战争，场面很大

《风语者》太平洋战争

冷山》美国南北战争

《《帝国的毁灭》讲最后的日子

《斯大林格勒血战》美国拍的

《兵临城下》也是美国拍的二战片子

成吉思汗

勇敢的心（苏格兰独立故事）

亚瑟王（英国历史传说）

爱国者（美国独立战争）

最长的一天（诺曼底登陆）

光荣岁月（法属北非士兵解放法国）

圣战家园（犹太人的抵抗）

巴顿将军

马克思*马努斯（北欧二战故事）

罗马大帝

行动目标

光荣战役

珍珠港

滑铁卢战争

我的父亲甘地

傲气盖天（爱尔兰独立英雄的故事）

第七封印

十字军战士

《匈奴王阿提拉》

《公爵夫人》另一位好莱坞当红女星凯拉奈特莉08年的宫廷大戏。本片以18世纪的话题人物德文郡公爵夫人——乔治安娜（乔治亚娜·卡文迪许，戴安娜王妃是她的直系后裔）的故事为蓝本，根据阿曼达·弗尔曼所著的人物传记改编。

《伊丽莎白》第一部和第二部《伊丽莎白之黄金年代》，凯特布兰切特的代表作，绝对值得观看。

《巴黎春梦》，一部讲述路易十四时期的法国宫廷**，经典的爱情故事。

《王者之舞》，著名导演海纳尔·娆埃贝尔的一部得意之作，服装美工处处赏心悦目，音乐舞蹈更是影片不可缺少的亮点。占绝大部分的吕利的音乐由瑞恩哈德·格拜尔领衔的科隆古乐团演绎，酣畅淋漓地再现出其庄严和华美，令人大呼过瘾。影片中的几名主要人物路易十四，吕利和莫里哀的表演也相当到位，对角色的刻画入木三分。《舞蹈太阳王》从整体来说是一部值得高度推荐的音乐题材的影片。

《玛歌皇后》，法国影坛的宫闱巨制，改编自大仲马的文学名著。

《路易十四的》，苏菲玛索主演的法国宫廷**，苏菲迷绝不能错过。

《九日皇后》，都铎王朝连出了三位女王，珍?格雷、血腥玛丽、伊丽莎白。她们是爱德华六世的外甥女和姐姐，又经同一位女学究王后的长期调教，却下场迥异。

《芳芳郁金香》，吕克贝松编剧作品，发生在法国宫廷的一段唯美感人的爱情故事。

《宫廷怨史》，19世纪初期西班牙宫廷奢华的生活，糜烂的贵族纠葛，堕落的政治交易，夹杂着华丽的宫殿建筑，独特的宫廷马术表演，追求法国时尚的贵族生活，宴会中的巴洛克音乐，西班牙歌唱家的美妙歌喉，造型优美的玻璃器皿，以及 19世纪油画的古典褐色调子，美丽的人体肖像，引领着观众重回那个时代的西班牙。影片的美术与服装无不隐透着一种的古典美。

《诸神的黄昏》，讲述的是巴伐利亚国王路德维希的历史故事，从他1864年加冕直到1886年去世，如同一个浪漫的英雄。

《名利场》，19世纪的英国，奥斯卡影后瑞茜·威瑟斯朋饰演的出身贫寒但野心勃勃的贝姬·夏普如何利用自己的美貌与智慧征服世界的历程。

再说战争类的，其实这些里面没有多少是中世纪的了，主要还是古代欧洲的：

《宾虚》，最伟大的史诗**，曾获14项奥斯卡提名，囊括11项大奖，至今无人打破此记录。**有将近四个小时，但是非常好看，丝毫感觉不到时间的流失，尤其是高潮部分长达半小时的比赛可称经典，五星推荐，喜欢史诗**的朋友绝对不能错过。

《勇敢的心》，绝不可能错过的**。讲述中世纪威廉姆华莱士反抗英王长腿爱德华的故事。梅尔吉布森自导主演，奥斯卡最佳影片得主，获赞誉无数。华莱士的一句“freedom”成为了影史经典。

《特洛伊》，取自《荷马史诗》的故事。有着神话色彩，但实在是比较经典所以说一下。

《亚瑟王》。克里夫欧文和凯拉奈特莉主演。亚瑟王是什么来头也不用我说了。讲的就是这样一位罗马和英国共同传唱的英雄的故事。但是**质量一般。

《天国王朝》，讲述十字军东征的故事，和前面的两部相比逊色不少，但场面恢弘，故事也比较吸引人，可以一看的史诗**。

《角斗士》，前面有朋友说了，的确是很经典是史诗**，拉塞尔克劳主演，获奥斯卡最佳影片等5项奥斯卡奖。

《埃及艳后》，很经典的**，伊丽莎白泰勒扮演的埃及艳后绝对是影史经典，一个被历史风云推至风口浪尖的女人，一个心怀叵测、狼子野心的女人，一个利用男人达到失现自我的女人，一个最终自我发现的女人。克利欧佩特拉，一个古埃及的女王，穷尽一生追求自我的实现。 她与凯撒、安东尼之间的爱情故事很让人回味。

《王者之心》，又叫《崔斯汀和伊索尔德》，这两位的故事在西方世界与罗密欧朱丽叶并称两大爱情经典，讲的是英格兰部落领袖之子和仇人爱尔兰国王之女这对身负国仇家恨的青年男女的爱情故事为千万人传颂。片子将爱情夹杂在历史故事之中，展现了大气苍凉的背景。

《亚历山大大帝》。奥利弗斯通导演，科林法瑞尔、安吉丽娜茱莉、安东尼霍普金斯等等大腕出演，简直是豪华之师，但是风评很一般，但还是可以一看的，看看这位马其顿的人物建立的旷世功勋。

《圣女贞德的故事》。吕克贝松导演的作品，根据法国民族英雄圣女贞德的故事改编，如果对英法的百年战争或是贞德的故事有所了解，这片不得不看。

《斯巴达克斯》，我说的不是老库的那部，而是04年翻拍的那部，又叫《风云群英会》，讲述奴隶英雄斯巴达克斯的成长及奋斗的一生。很宏大的场面，而且当时罗马共和国的三巨头也悉数登场，非常的震撼。虽然意识形态成分比较浓，但还是不错的片子。当然库布里克那部也是经典了，不过许多技术上视觉上的东西现在比是差了些，内涵则胜出许多。

《斯巴达300勇士》。近两年来被说烂了的片子。是靠**特效打造出来的一部战争史诗，讲述了著名的温泉关一战。斯巴达国王列奥尼达率领三百勇士在温泉关狙击波斯王薛西斯一世的500万大军（号称）的故事。

《匈奴大帝》，讲述一支来自东方的匈奴族军队由阿提拉带领横扫欧亚大陆，挑战罗马帝国的霸主地位的故事，战争场面宏大，展示一段我们并不大熟悉的匈奴帝国的历史。

《最后的兵团》，讲述西罗马帝国最后一任皇帝奥古斯都罗慕路斯的故事，想拍成史诗**，但故事单薄了些。

美国（23部）：☆《兄弟连》、☆《拯救大兵瑞恩》、☆《细细的红线》、《纽伦堡大审判》、《纽伦堡大审判（特别版）》、☆《巴顿将军》、☆《最长的一天》、☆《辛德勒名单》、☆《卡萨布兰卡》、《父辈的旗帜》、☆《中途岛》、《沙漠之狐》、《英国病人》、☆《音乐之声》、☆《虎！虎！虎！》、《坦克大决战》、《大》、《生死大逃亡》、《丧钟为谁而鸣》、《德国好人》、《兵临城下》、《风语者》、《U-571》

德国（20部）：☆《从海底出击》、☆《帝国的毁灭（加长版）》、☆《决战斯大林格勒》、☆《黑色星期天》、☆《莉莉·玛莲》、《欧洲！欧洲！》、☆《制造者》、《玫瑰围墙》、《希望与反抗》、《纳粹军校》、《悲情火绒草》、《大迁徙》、《欧洲特快车》、☆《铁十字勋章》、《极地重生》、《何处是我家》、《六重唱》、《第九日》、《靡菲斯特》、《最后的桥》

中国（8部）：☆《血战台儿庄》、☆《鬼子来了》、《紫日》、《栖霞寺1937》、《东京审判》、《七七事变》、《我爱夜来香》、《梅花》

俄国（6部）：☆《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒大血战》、《解放》、《这里的黎明静悄悄》、☆《烈日灼人》、《烽火孤儿》

南斯拉夫（4部）：☆《没有天空的都市》、《逃离索比堡》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》

波兰（3部）：☆《钢琴家》、《战争三部曲》、☆《卡廷惨案》

英国（3部）：☆《遥远的桥》、☆《桂河大桥》、《空军大战略》

法国（3部）：☆《虎口脱险》、《光荣岁月》、《广岛之恋》

意大利（3部）：☆《美丽人生》、《血战阿拉曼》、《西西里的美丽传说（删节版）》

日本（2部）：☆《望乡》、《流转的王妃，最后的皇弟》

其他（2部）：☆《我的妈妈》、《命运无常》

影评怎么写

学法用法，从我做起---

谈到法律，我想大家都不会陌生，或多或少的对它都有一定的了解。21世纪是一个法制社会，所以我们一定要了解法律的重要性。俗话说：“没有规矩，不成方圆”，没有了法律我们的生活将无法正常的运行。也许有些人对此会不以为然，认为人应该拥有自由，而自由是由自己来决定的。可是大家有没有想过，在一个有规则、有规矩的社会中生活，你能不顾一切地去追求这样的自由吗？当然不能！做为一个社会人，你不能完全以自我为中心，不能随心所欲、为所欲为。因为在这个社会里，并不是只有你一个人，我们所拥有的自由是在法律约束下的自由，如果没有法律，或者不遵守法律，那么我们也不会拥有自由。法律和我们生活息息相关，我们所做的每一件事都离不开它的束缚。有了法律，社会才有和平和秩序，否则我们将生活在一个混乱的世界，想象一下就知道那是一件多么可怕和痛苦的事情啊！既然法律是如此的重要，那我们就应该要遵守法律，遵守规则。

我想通过这么一说，大家都了解了守法的重要性了，那接下来就应该要学法了。

我们中国有句古话叫“有理走遍天下，无理寸步难行”，就是告诉我们凡事要讲道理，如果我们不讲理，那我们的国家将是怎样一副场面，这个国家怎能还称其为一个国家呢？所以我们一定要培养法律意识，提高我们的法律素质，这是非常有必要的。这就需要我们不但要好好学习它，还要合理的运用，才能更好的遵纪守法，维护自身的利益。

新中国成立以来，一直朝着建设民主法治国家的方向在努力。国家一直在开展普法宣传教育活动，努力地在提高公民的法律意识，教育公民自觉守法，并且学会使用法律武器维护自己的利益。而对于执法机关，普法的意义则在于能促使执法者更公平、更公正、更合法的行使自己的工作职能，惩治违法犯罪份子，维护国家和人民的利益。

多年来，我们的普法工作取得了一定的成效，就好像**《秋菊打官司》里的秋菊一样，有很多原来对法律一无所知的人，如今都能运用法律来寻求一个说法。随着普法宣传教育工作在全国范围内深入的开展，使得人民群众逐渐接受了法律意识的培养，并自觉自愿地运用法律。我作为一名社区工作者，并且从事着基层法制宣传教育的工作，我没有什么更好的心得，我想普法宣传教育之所以取得这样的成效，总结其中的一条经验，那就是大家都懂得了“学法用法，从我做起。”

应该会有很多人同意我的这个看法吧？有句古话说：“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”。点滴小事，积累成山。别看这“学法用法，从我做起”，说着容易，可要真正做到，还是得有很强的法律意识和觉悟的。养成遵纪守法的好习惯，要从身边一点一滴的小事做起。不要小看一件小事情，它正是你素质修养的体现，或许在不经意间你就做了一个好公民，也或许在不经意间你就违反了规章制度。举个再简单不过的例子，当你在过马路的时候，你有没有严格按照交通规则呢？“红灯停、绿灯行、黄灯等一等”的规定你有没有铭记在心呢？这虽然是一件小事，但也能充分体现公民的素质和修养。

我想如果都能从自己做起，首先自己能学法用法，遵守法律，进而再去要求他人，那就会形成大家都来学法用法，大家都遵纪守法的大好局面，这样我们的社会就会有越来越好的治安环境和社会秩序，违法犯罪活动就会大大减少，人民群众就能过上安居乐业的美好生活，我们的国家就会逐步成为健康、文明、法治的国家，这不正是我们普法的目的所在吗？

同志们，为了我们的国家，为了我们的社会，为了我们自己，请记住“学法用法，从我做起”！

《一个都不能少》观后感

　导语：影评，是文艺评论的一种，是对各种**现象进行分析和评价的文章。它主要是对蕴藏在**艺术中的审美价值、认识价值及其思想意义的揭示、开掘，是对**艺术创作规律的探索，并从中找出成功的经验、失贩的教训。所以，好的影评，一方面可为**的友展和质量的提高提供反馈信息，一方面又能帮助观众正确理解**，培养和提高观众的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。

影评怎么写

　模式一：多角度评析

　题目：主标题

　?副标题(不用提出角度，只需要点出评什么**就可以了)

　第一段：**风格(30字)+**梗概(150字)

　第二段：评主题思想(看不出准确的主题思想，可以用感受来代替，但一定要结 合**情节，不要写成纯观后感)

　第三段：评人物形象(可以评一个，也可以评多个)

　第四段：评艺术手法(镜头、音乐、台词、画面、色彩等等)

　第五段：总结，提出一个总体的评价(弥补开始第一段的中心论点缺失)

　模式二：单角度评析

　题目：主标题

　?副标题(主题思想、人物形象或者艺术手法)

　第一段：**风格(30字)+**梗概(150字)+中心论点(20字)

　第二段：分论点一

　第三段：分论点二

　第四段：总结(升华主题，并联系现实，提出个人思考)

　模式三：散评式

　题目：主标题

　?副标题

　也可以只用一个题目：比如说?评**《花火》?

　全文自由分段，想到哪儿写到哪儿，可以评价**的任何一个部分或细节。

　注意不要写成观后感，也不要写成**简介，要注意?叙?析?评?相结合。

影评怎么写

　穿城而过?心灵伤痛

　?王小帅**《十七岁的单车》中小贵评析

　《十七岁的单车》是王小帅导演的一部**作品。小贵是一个从农村来到城市打工的一个男孩，做了一份快递员的工作。但是，在将要把自行车拿到手的时候，却把谋生的车子给丢了，然后就开始寻找，在找寻丢失的自行车时，发现他的自行车被另外一个城市的男孩小坚骑着，于是一辆自行车，把他们两个身份不同却拥有某种共同的东西的年轻人联系在了一起。一辆自行车负载着两颗被灼伤的心灵，影片着重刻画了两个男孩内心成长的心灵创痛。小贵是一个努力融入城市，却不断受到伤害的年轻人形象。

　首先，小贵在内心深处渴望融入这座城市，得到生存的机会。自行车对他来说已经超出一个交通工具的范畴，更是一种寄托。当小贵寻找到自行车后，便决定骑上?溜走?，面对小坚的穷追不舍，他拼命逃窜。但是自行车还是被小坚和他那帮朋友拦下。于是他却没有放弃，继续追踪小坚，并到小坚家里偷回来了自行车。当他抱着自行车躺在快递公司的门口，当经理决定把他留下时，小贵终于得到了继续在这所公司工作的机会。

　但是好景不长，自行车又被小坚和伙伴们抢走，但小贵却直接告诉了小坚的的父亲，通过小坚的父亲要回来。然而，小坚和他的哥们也没有罢休，继续追踪。当小坚和哥们要把自行车再次抢走时，小贵抱住自行车，发出嚎叫，那种撕心裂肺，锥心刺骨的喊叫，让人感觉到小坚失去的不是一辆自行车，而是他身体的一块骨肉，是他坚守在这个城市的一块精神阵地，没有了自行车就意味着他的工作机会丧失殆尽，他也就无法与这个城市融合，为了不失去这个城市，他必须有一种?秋菊打官司?的拧劲。小贵那揪心的哭喊，让小坚和哥们不得不罢手和他商量如何解决。他们最终达成了一条协议：一个人用一天自行车。

　小贵是一个倔强、执着的孩子，在常人眼里找丢了的自行车是一件几乎不可能事，但是小贵却执着的寻找着，一次次的失败并没有让他停止。他的倔强、执着来自于内心深处对融入这座城市，得到生存的机会的渴求。

　其次，小贵在融入这座城市的过程中却遭受了漠视和伤害。小贵的伤害有来自这个陌生化的城市对他心灵的无意侵蚀，在影片开始，镜头里的那群来自农村的小伙子，是未经现代文明?污染?的孩子，他们在镜头前显得十分朴愣、憨厚。画外招聘人员的一种近似乎逼问的语气，以及速递公司经理的出场，以及小贵向会计刘姐要工资时，刘姐对他不搭理，却跟另外一女的谈论傍大款的问题，突显出都市人对外乡文化闯入者这样的弱势群体的一种漠视。

　在沐浴中心，进去之前是一群扭秧歌的老太太在门前手舞足蹈，一位老头在擂动着一面大鼓。从他进洗浴中心时鼓声就开始伴随在画外空间，直到他洗完澡，没钱付帐被强行抓住受凌辱时，鼓声时强时弱地响着。逃跑被两个保安强行抓回后见到张先生时，也只是从后背拍了张先生的局部镜头，在画面里，我们看不到张先生的脸部表情。最后他出了洗浴中心，发现自行车被盗。这让我们感觉到这个城市似乎和小贵格格不入，一边是锣鼓喧天，手舞足蹈的热闹场面，一边却是胆战心惊，受到侮辱，而后发现自行车被偷时的惶恐不安。在胡同里边，这群青少年追逐斗殴，残暴而猛烈。而同时，镜头里常常出现十分安宁的场景，有打太极拳的，逗小孩的，唠家常的，下棋的。导演努力捕捉或寻找一些详和、静谧的画面，这样使得与青少年内心躁动甚至残忍的世界形成一种反衬与对比，流露出人们近乎冷漠的一种感觉。

　影片末尾，小贵看到他的自行车被无情地砸烂时，他的心灵受到最严重的伤害，这种伤害是最为尖锐而且十分地沉痛，因为那不是简单的在砸一辆自行车，而是对他的理想，生存机会的打击。当别人对他的身体进行伤害时，他没有反抗。可是，他的自行车被无情地砸烂时，小贵毅然捡起板儿砖狠力地朝砸车的人拍去。小贵这个被伤害最深的人也成了具有一个悲剧色彩人物。最后，他扛着心爱的自行车走在北京的大街上，他的身影在人头汹涌的都市里显得十分地落寞与苍凉，我们此时感到一种怜悯。

　王小帅在这部影片里，强调了对小贵这样底层人的关注，在镜头语言的选择上明显地流露出导演心目中一种很健康的人文关怀。在镜头的运用和空间的选择上，对这群?异乡人?是抱有一种尊重和理解的心态。当拍摄这群来自异乡的应聘者时，导演选择的是平视的正面机位，让他们在镜头前有一种自我审视的尊严感。城市对农村来的年轻人来说，也许是匆匆过客，也许是最后的归宿，但无论如何，在融入这座城市的过程中，总会受到各种伤害，这种伤害印象深刻，难以抚平。

影评怎么写

　我的眼里只有你

　?徐静蕾**《一个陌生女人的来信》主题思想之浅析

　《一个陌生女人来信》是继《我和爸爸》之后，老徐导演的第二部作品，与后者不同的是，这部作品改编自大家耳熟能详的茨葳格的同名，这便被赋予了博大的精神内涵。那么老徐是否能够传神地演绎这段故事呢?答案是肯定的，在一段清脆的古典音乐中，**以民国北平作为时代地域背景展开了这段凄美的爱情故事，整个影片的色调始终是灰暗的，像是由一张张泛黄的茶色相片拼接而成，时光的碎片就这样一览无余地展现在观者眼前，造成一种老照片的感觉。在昏黄的灯光下，悲凉的音乐中，作家男人坐在黑暗中看信，一封信引起了所有的故事，由那位弥死女人娓娓道来。女人用她的一生向我们阐述了一个神圣伟大的主题?那份独一无二的纯粹的炽热的爱情。

　我爱你，与别人无关。专偷大宅院的飞贼被通缉队逮着了，一个作家搬了进来。这时候男人还没有出场，但扑面而来的是他的气息，一箱箱书籍摆在院子里，管家谦虚礼貌，房间内传出了京剧声和笑语声，于是，神秘与猜测笼罩着这个女孩，青春的涌动在心头荡漾，少女的情怀在期待中成长。终于一天，她正在门口玩耍，作家男人出现了，骑着摩托车，又像是王子的白马，就这样出现了，这是他和她的第一次见面，她着了魔似的被他吸引住了，男人一下子占据了少女的全部空间。他和她的第二见面又是在门口，她奔跑出去的同时撞上了正要进门的他。四目交投，她几乎要融化了。他看了她一眼，那眼光温暖、柔和、深情，活象是对她的爱抚。他冲着她一笑，只说了一句话：SORRY。而她的心却已经属于他了。?从这一秒钟起，我就爱上了你。我知道，女人们经常向你这个娇纵惯了的人说这句话。可是请你相信我，没有一个女人象我这样死心塌地地爱过你，我对你从不变心，过去是这样，这么多年过去了一直是这样。因为在世界上没有什么东西可以比得上一个孩子，暗中怀有的不为人所觉察的爱情。因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，委身屈从，热情奔放。这和一个成年妇女的那种欲火炽烈、不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同。只有孤独的孩子才能把全部热情集聚起来。?在母亲那儿，女孩成为一个倔强叛逆的丫头;在外人看来，她是一个不懂事的孩子;在管家看来，她也许是个乖巧的孩子?然而，?只有孤独的孩子才能把全部热情集聚起来?，女孩爱得专心，爱得痴迷，爱得纯粹，她爱那个男人，与利益无关，与外物无关，与距离无关，更与别人无关。

　我爱你，与你无关。歌德曾有这样一句话名言?我爱你，但与你无关?，我爱你，爱得超凡脱俗，并不在乎你对我的感受，并不在乎你对我怎样，甚至也不在乎你和其他女人的来往。**一开始，男人一进家门，就问管家，蔡**朱**来过没有，我们就知道这个男人是过的什么样的生活。当男人走进女孩生活的开始，男人身边就没断过女人。女孩在巷子中驻定，每天都守侯着男人，哪怕看到的仅仅是他匆匆而过的背影，她的心也是那么那么的甜蜜。有一天，女孩和男人擦肩，却得到这样的擦肩，男人牵引着他的女人，滑滚轴时绕过了女孩。女孩终于知道，无论她是如何的爱他，却始终没有走进他的视野，也走不进他的生活。可是，爱并不为此而停止，相反却更加热烈而奔放。终于有一天，男人终于注意到她了。她远远的看男人向自己过来，越来越近了。可是马路很窄，不可能通过两辆黄包车。男人选择了让她先走，男人那漫不经心的目光不由自主地向她身上一扫而过，立刻变成了那种专门对付女人的目光。这种目光从前第一次把她唤醒，使她一下子从孩子变成了女人，变成了恋人。她过去后男人还回过头来看，但没有认出她来。他带她去了小饭馆吃饭，又?顺理成章?的带她回到了自己的家。那个北屋，那个多少次让她魂萦梦牵的地方。他向她发出邀请的时候，

　她不思索的答应了。一夜过后，他使她已经从女孩，变成了女人。然而，男人要关心战争，关心时事，才几天，男人就说他要去外地一段时间，还说回来会找她。可是男人回来了，也就再也记不起了她。?不久，我发现有了你的孩子。我决定搬走，你叫我怎么告诉你呢。你是永远也不会相信，一个少女她曾经也将一直对你这个并不忠实的人坚贞不虞。你也永远不会坦然无疑地承认这孩子是你亲生子。你也许还会觉得我另有企图，你会对我疑心，在你我之间会存在一片阴影，一片淡淡的怀疑的阴影。而我是有自尊心的，我要你一辈子想到我的时候心里没有忧愁。我宁可独自承担一切后果，也不愿成为你的一个累赘。我希望你想起我来，总是怀着爱情怀着感动。在这一点上，我愿意在你结交的所有女人中成为独一无二的。当然你从来没有想到我，你已经把我忘得一干二净。?就这样，女人主动离开了男人，尽管她有充足的理由选择留下，她可以去找男人，让男人承当应该承担的责任，让男人照顾自己，但她还是决定离开了，不是因为爱的消失，而是因为保持爱的纯粹，演绎了歌德的那句名言?我爱你，却与你无关?。

　我爱你，与我无关。女主角迫于现实生活沦落风尘中，然而即使投入别的`男人的怀抱，但心却依然属于作家男人，她出体，却坚持爱情，她的身体可以被不同的男人玩弄，但她的精神世界却保持着永恒不变的爱。女人在四川江边的一个小镇生下了孩子，八年后，她的孩子已经长得楚楚动人。女人漂亮的孩子在舞池中穿过，在一个白色的柱子前面停了下来，他喝着汽水，小眼睛望着躁动的舞池，而女人用她的肉体交换着孩子的幸福，可怜的女人，可怜的母亲。她有一些有钱的男朋友，阔气的情人，?我不愿意、更不愿意让我的孩子、我那聪明可爱的孩子在陋巷的垃圾堆中，在肮脏的空气中长大成人。不能让他那娇嫩的嘴唇去说那些粗俚的语言，不能让他那白净的身体穿着破旧的衣衫?你的孩子应该拥有一切，拥有和你相等的生活，所以我和别人在一起，跟那些可以给我提供这样生活的人在一起。不管是年轻的还是老的。?女人在舞厅里，面对这个深爱着而又深伤着自己的作家男人，干脆爽快地答应他的风流请求，?朋友算什么?自尊算什么?下一次我还会这样，你的声音有一种神秘的力量，让我无法抗拒女人的爱，已经脱离肉体，深入灵魂。我的爱在灵魂深处，又与我的肉体何干?

　如果说现代歌曲里唱的?我的眼里只有你?是传递出一种坚定不移的专一爱情，如果说歌德的那句?我爱你，但与你无关?诠释了一种汹涌难挡的炽热爱情，那么**主题表达的爱情则不仅是坚定不移的专一，不仅是汹涌难挡的炽热，而且是神圣伟大的独一无二的纯粹的爱情。对于男人来说，少女的擦肩而过可以忘记，青春女性的含苞欲放也可以忘记，风尘女子的缠绵统统可以忘记，他阅历无数女人的身体，他感性的细胞也仅仅会在刹那间的怀疑似曾相识;而对于一个女人来说，从少女怀春到青春邂逅，再到风尘沦落，最后黯然离别，却始终执著地坚持着那份独一无二的爱情。当女人再次离开男人那间屋子时，管家那句?早啊，**?，见证了岁月的沧桑，更见证了爱情的弥久?

张艺谋为什么突然成了“全民公敌”，要踩

看完一部作品以后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，为此需要好好认真地写观后感。那么你真的懂得怎么写观后感吗？以下是我为大家收集的《一个都不能少》观后感（精选14篇），希望能够帮助到大家。

《一个都不能少》观后感 篇1

这是一部令我至今难忘的**，我真想不到有那样穷的地方，有那样穷的学校，有那样爱学生的老师，更想不到的是，竟然有一个调皮的学生因为被老师所感动而认真学习。

当我看完这部**以后，不禁流下了热泪，那儿有一个穷的学校，学校有个老师，他母亲生重病而在床上无法起来，并去看望母亲，老师去找代课老师，却没一个人帮他，最后，找了一个小学没有毕业的十三岁小女孩代课。张慧科是一个调皮的孩子，因为家穷，所以把他送去城市打工。老师知道了这个消息，决定去把他找回来。但因为没钱，所以走路去找，后来发现张慧科走失了，又去报广播，都报了六次了，还没找到，她又去电视塔，当张慧科在电视上看到代课老师时，流下了泪。

当时，我也流下了泪，老师，是一个好老师，虽然，只是一个代课老师，一个小学生，可是，少了一个学生也不行，因为，她知道教好学生是她的责任，哪怕只当一个月的代课老师。为了一个学生，而从一个很穷的地区走到一个富有的城市，那多么的费力，哪天，我能去那里捐给她们一万元钱，那该多好啊！

《一个都不能少》观后感 篇2

说到张艺谋，我一直以为他是靠中国的贫穷发的家、出的名。从《秋菊打官司》到《一个都不能少》，都是不加任何修饰的把中国最贫穷的一面，展现给全世界，而且还得了不少的奖。我一直认为这些影片能得奖的原因是因为外国人对中国的贫穷落后感兴趣，俗话说家丑不可外扬，所以我一直就有所抱怨。

五一期间我有幸完全看了一遍《一个都不能少》这部**，却使我改变了看法。我觉得这部**真的是不错，影片选用的所有演员均是普通中、小学的教师和学生。他们都未经过专业的培训，但却以其真诚质朴的表演，演绎出感人的故事。

魏敏芝和张慧科都是河北小赤城县所属两个村的学生。《一个都不能少》以纪录片式的风格追求一种真实感。全业余演员、全纪实镜头、全真实布景，但在某种程度上还是感染了很多人。

我认为这部**成功的关键就是真实，它真实的体现了中国一些贫困地区的教育环境是多么的差。村长让找一个初中毕业的代课老师都找不到，最后只能找一个小学毕业的；一天只能用一跟粉笔，在写字时要计算大小，太大了粉笔不够用，太小了学生看不清，一盒粉笔只要一元钱，能用两个月。

在魏敏芝代课的一个月里，也发生过很多故事，有时候也让人笑，但这笑是有些酸楚的。就比如张老师找到魏敏芝问他会做什么时，他说会唱歌，就唱了一首跑调的歌，张老师说：“一个月也不能总教这一首歌啊，就抄课文吧”，这就是对于二十八个学生一个月的交待。再有就后来的为了进城的车票，而发生的一系列的事，从算车票钱到去砖厂搬砖再到把剩下的钱去买可乐，到最后又想到去混车，等一系列的事情的发生，我认为这是一个最好的教育过程，也是一个实践的过程，而且又把数用到实践中去了，还培养了学生独立自主思考的能力。

所以通过看这部**我才认识到张艺谋真的是个高手，已经到达了一个境界。

以前我听人讲过关于台湾的台南市发生地震，有一百多所小学需要重建，据说在台南发生地震初期，有人呼吁台北人捐款，台北人认为不关自己的事，就不愿意捐。后来有一个学者说：“我们的孩子需要教育，台南的孩子也需要教育。如果现在那些孩子得不到教育，那将来长大成人，他们也将会和我们的孩子一起工作生活，会不会影响到我们的孩子呢？”。后来就有很多人捐款。

我国现在的教育水平差距如此之巨大，据统计中国有近100万象魏敏芝和张慧科这样的孩子，国家应该做些事情了，国人也应该做些事情了，这些人是中国的未来啊，他们和所有的人都将有关联。

《一个都不能少》观后感 篇3

星期五的下午，我们二年级三个班的老师和同学在学校阶梯教室看了一部**，名字叫《一个也不能少》。

**情节是这样的：有一个贫困的小山村，村里有个水泉小学，小学里只有28个孩子，课桌、椅子都破烂得不成样子，但孩子们的脸蛋是红扑扑的。学校里只有一个老师姓高，同学们都叫他高老师。一天，高老师的母亲病危，所以不得不回家探望，村长找了一个代课老师叫魏敏芝，并吩咐她学生“一个都不能少”。一天，一个叫张慧科的同学去城里打工了，魏老师凑钱买票但钱不够，不得不去混车，结果半路被识破推下车，她走呀走。一路上买纸写寻人启事，风餐露宿，最令我感动的是魏老师在电视台前那一遍遍地问：“你是台长吗？”然后她在电视台发出了呼喊：张慧科，你快回来！我找你三天了。那抽泣的声音在我耳边久久回荡。因为魏老师的愿望只有一个：全班二十八，一个都不能少。最后在大家的共同努力下，张慧科找到了，大家还给小山村捐了许多物资，渐渐地学校的条件也变好了。

看完这部影片，我想：我们的学习条件这么好，与那个破烂不堪的水泉小学相比简直是天壤之别，如果还不努力学习，那就太不好意思了，我以后一定要更加努力！

《一个都不能少》观后感 篇4

看了《一个都不能少》这部反映贫困山区师生学习、生活的故事片后，我的心被深深地震憾了，剧中讲的是水泉小学高教师的妈妈病了，他要回家探望，于是便请年仅十三岁的魏敏芝做代课教师，高教师临走前再三叮嘱她班里的学生一个都不能少，但她毫无教学经验，不但不知如何教起，甚至受到学生的欺负。但她给校长的保证是，她会在原教师回来后把班级交还给她，“一个学生都不会少”。当班上一名学生因家计困难而必须放弃学业到城市中打工，这名代课教师想起她“一个都不能少”的承诺，费尽千辛万苦要将他找回。她没有钱，没有社会，却必须在复杂的大城市中找寻一名小孩。尤其是当小魏教师面对着镜头，流着泪说：“张慧科，你跑到哪里去了……”的时候，我的眼泪也情不自禁地流了下来。

小魏教师其实只有十三岁，如果换在我们这儿，她应该上小学六年级。但为了那五十块钱的代课金，为了多地教师说的“这些学生，一个都不能少”，她历尽艰辛。

为了能筹集到去县城的车费，她带着学生去搬砖；车费不够，她就步行去城里，在城里她更是一分钱也舍不得乱花，饿了吃的是人家的剩饭，渴了就喝自来水。为了省钱，她写了一个晚上的寻人启事，听说上电视找人最快，她竟在电视台前等了一天半。她的心里只有一个念头，那就是多地教师临走时的叮嘱——“一个都不能少”。

小魏代课的水泉小学，只有一位教师，两间破旧的教室，却有大小四个年级的三十多名学生，这也能算学校？难怪同学们会发出惊讶的声音。这那像我们学校，全部是宽敞明亮的楼房，还有许多现代化的教学设施。那儿的条件真是太差了，多地教师连粉笔头也舍不得丢掉，为了挣钱，象张巧珍小学还没毕业就得进城打工。想想我们有好多同学平时却不懂得节约，乱用零花钱，真是不应该。

水泉小学的教室那么破旧，文具那么少，家境又那么贫寒，可是不管教室多么破旧，文具多么少，家境多么贫寒，他们仍然坚持学习，我们现在的环境不知比他们好多少倍，所以我们更应该更加努力的学习。

影片最后，水泉小学在许多好心人的帮助下，条件有了明显的好转，张巧珍这只“小鸟”也已经归林，重新回到了学校。但全国象水泉小学这样的学校肯定还有许多，象张巧珍这样的学生一定为数不少。想到我们国家还有那么多不幸的同龄人，如果我们的每一位同学都能想到那些贫困山区的同龄人，把零花钱节约下来献给希望工程，就会使更多的象“张慧科”这样的学生重新回到学校。

剧中的魏教师对学生那么好，我们的凌教师对我们也一样的好，同学生病了教师会去关心同学，为同学补课。同学犯错误了，教师会耐心地批评教育，帮助同学改正错误。教师这样的关心我们，爱护我们，我们要以优异的成绩报答教师。

《一个都不能少》观后感 篇5

如今是二十一世纪，我们都坐在宽敞明亮的教室里，用电脑上课，可是在偏僻的贫困山区，跟我们是截然不同的景象。这次老师给我们看《一个都不能少》**正是讲述一个在贫困山区的代课老师的故事。

在**中，有个情节触动了我。粉笔在教室里甚至可以说成理所当然的事情，可对于贫困山区的学校来说，是非常珍贵的。学习委员是个女孩，她十分珍惜粉笔，她印象中的高老师，连一个捏都捏不住的粉笔头都不肯丢弃，能多写一个字也是好的，所以当魏敏之教训调皮捣蛋的学生张惠科时，把本已摔断的粉笔又踩了一遍，她拚命阻止，魏敏之知道后，让张惠科道歉，并买了一盒新粉笔。

看到这儿，我十分惭愧，因为我有时也背着老师，偷偷用粉笔砸人，如果说**中的学习委员是个爱惜公共财物的人，我就象个品德低下、没公德心、不珍惜财物的人，所以我决定以后一定要爱惜粉笔，爱惜一要教学用品。

相比贫困山区的教学条件来说，我们是的，所以我们更应该珍惜这来之不易的学习机会。

《一个都不能少》观后感 篇6

这是部十分感人的**，讲的'是：在一个很贫穷的村子里，有一位叫魏敏芝的代课老师，她答应原来的老师，学生一个都不能少。结果，先后少了两个学生。在自己带的28名学生的帮忙下，魏老师经过长途跋涉，历经千辛万苦，最后找到了那两名学生的故事。

这个代课教师自己只有十三岁，比我们大不了多少，还只能算是个大孩子而已，但她倔强甚至固执地遵守着“一个都不能少”的承诺！农村的孩子也许不如城市的同龄人见多识广，因而常被一些人认为：“不懂事儿”。但是，作为一个普通人，她对这份职责执着的追求，这是一种让人敬佩的精神和信念！这种精神和信念在此刻的很多城市孩子和成人身上，是找不到的。

我为**里所展示的农村孩子上学的问题感到难过。魏敏芝老师是片中的主角，但我觉得还有另一个不是主角的“主角”——高老师。尽管影片里高老师只在开始时，出现了不到十分钟的时刻，然而：办公桌上精心用牛皮纸包好的教科书、临时搭起的床铺、学习委员张明仙的日记、魏敏芝因日记所受到的启发、孩子们不离嘴边的“高老师说的”……他的精神仿佛贯穿了整部**。

魏老师的坚定，坚持不懈的精神值得我们学习。同时，这部**也让我感受到了贫穷家庭的艰难和城市里好心人的爱。我们能够坐在整洁明亮的教室里学习，已经算是十分的了，因此，必须要珍惜这个机会，好好学习，遵守纪律。

所有的孩子就应都跟我们一样，有在课堂里理解教育的机会！——一个都不能少！这，也许是影片真正要告诉我们的，也是我们所有人需要付出发奋和爱心去做的事。

《一个都不能少》观后感 篇7

这是一部十分感人的**：在一个贫穷的小山村里，有一个叫魏敏芝的代课老师，她答应原来的老师，学生一个都不能少。结果，前后少了两名学生，在自己带的28名学生的帮助下，魏老师经过长途跋涉，终于在电视台的帮助下找到了男孩并获得好心人的帮助。

这个代课老师比我们还小，13岁，但她倔强的坚守“一个都不能少”的承诺！在最后很多人筹钱，但这些资金及物资有多少能送到贫苦学生手中，又有多少是真正花在学生身上的，当老师说要找张慧科时，到村长家求助，村长一面收起大鱼大肉，吃剩下的，一面拒绝她的请求，并说没钱，想帮也帮不了。当老师去搬砖时，农民工都知道这是帮助同学，那么那些不让上车，不给予帮助的城里人，又算的上什么。电视台的接待员，口口声声的按规章办事，看见那个就有本事让一个小女孩在外面等了一天半，大晚上就睡在路上。很多人知道张慧科的事情，都是以不耐烦的态度去面对，难道这个世界就没有一点点平淡么。

这个故事，说出了贫困小学的不幸，说出了整个中国的不幸，每一个势力的人民的不幸。

我认为，山村小学单靠慈善是不可能的，国家的大官小官已经完全没有当初***的光鲜，社会的腐败值得我们去深思。

《一个都不能少》观后感 篇8

当我怀着激动的心情看完《一个都不能少》这部影片时，心里如澎湃的海潮，久久不能平静。

影片讲的是水泉乡水泉小学高老师的母亲病了，他要回家探望，于是便请了一位年仅12岁的魏敏芝做代课老师。高老师临走时千叮咛万嘱咐，班里的学生一个也不能少。可不久，张慧科同学因家里贫穷连饭也吃不饱，就去城里打工。魏老师知道后，从遥远的乡镇十万火急地赶到城里，最后在电视台台长的帮助下，终于找到了张慧科。

虽然是一个年仅12岁的小老师，可像她这样信守诺言、千辛万苦把辍学打工的学生找回来，真的令人感动。求知是人类的本性，但是在贫穷面前总是显得那么无能为力。影片中那一双双渴望知识的眼睛总是让我忘不了。虽然水泉小学教室那么破旧、文具那么少、学生家境又是那样贫寒，可是同学们仍然在艰苦的环境里坚持学习。我们现在的环境不知比他们好多少倍，难道我们不应该更加努力地学习吗？我们的老师也处处关心我们、爱护我们，我们就更有理由要用优异的成绩来回报老师、回报社会。

《一个都不能少》观后感 篇9

看完《一个都不能少》**，我觉得魏教师很爱自我的学生，她为了找张慧科跑到城里去，花了好多钱，她的钱都是到砖厂和学生们一齐搬砖挣来的，很辛苦才挣了十五元，她给学生们买了两罐可口可乐，她让同学们一人一小口，最终轮到她了，她只喝到了两滴，这时候她们的钱只剩下九元了，因为没钱买到城里的车票，她只能步行到城里，在城里为了找到张慧科，节俭每一分钱，自我用笔写了寻人启事一百张，渴了就喝自来水，饿了就吃别人的剩饭，她到了电视台，为了找台长，在电视台大门外等了一天半，最终见到台长了，她要求台长帮她找张慧科，台长说让她做一个农村教育专访节目，能够节俭广告费，并且还有可能找到张慧科，魏教师在节目中哭着说：“张慧科你在哪里，我都找你找了三天了……”当她们回到村时，有些人给他们捐了彩色粉笔等学习用品。

看完**我的感受是：教师的爱是伟大的，为了一个同学找了三天时间，因为魏教师与高教师之间承诺过“同学们一个都不能少”。魏教师坚持着，承诺是最重要的，我们也要遵守承诺。

多么伟大的教师，多么感人的故事。我们生活在这么优越的环境中，学习在这么宽敞明亮的教室中，我们以后更要认真加强学习。

《一个都不能少》观后感 篇10

今天我们去淄博看了一场名为《一个都不能少》的影片。

剧中讲的是水泉乡水泉小学高老师的妈妈病了，高老师要回家探望，于是便请了一位年仅12岁的魏敏芝做代课老师。高老师临走前再三叮嘱魏敏芝班里的学生一个都不能少。可是不久，张慧科因为家里穷去城里打工，魏老师就千里迢迢来到城里找张慧科。最后在电视台台长的帮助下她终于找到了张慧科。

水泉小学的教室那么破旧，文具那么少，学生的家境又那么贫寒。可是不管教室多么破旧，文具多么少，家境多么贫寒，他们仍然坚持学习。虽然我们都是二十一世纪的孩子，可是差距为什么这么大呢？像有的孩子买一瓶可乐，没喝完就给扔了，但是，水泉乡水泉小学的孩子们呢，买一瓶可乐，一人只能喝一口，还要留给老师。水泉小学的学生在恶劣的环境下，仍然坚持学习，而且成绩都很好。我们现在的环境不知道比他们好多少倍，所以我们应该更加努力地学习。

剧中的魏老师对她的学生那么好，我们的老师对我们也不差。老师为了让我们长大有出息，无时无刻地为我们辛勤地忙碌着。同学生病了，老师牺牲了自己的休息时间去看望同学，为同学补课。老师这样关心我们，爱护我们，我们要以优异的成绩报答老师。

《一个都不能少》观后感 篇11

看了影片《一个都不能少》后，我不由得赞叹：“多好的一位少年老师！”

影片中的主人公——代理老师魏敏芝，仅仅十三岁，小学刚毕业，如今要代替高老师上课了。老师临走前告诉她：全班二十八名学生，在他回来之前，“一个都不能少”！

内因，魏敏芝可以极力克服，而外因却给魏敏芝带来不少的压力。第一次县里选拔明新红为跑步运动员，她以“失踪”保住了“一个都不能少”。而第二次张慧科因家庭贫困，突然离校进城打工挣钱去了。这件事可急坏了魏敏芝。为了“一个都不能少”，她小小年纪，又是女孩，社会交往又少，路途又远，怎么办？

魏敏芝首先与同学们一块儿商量，继而单独一人进城寻找。在寻找中，她一整天没顾的吃饭，一整夜呆在电视台门外。为了一个都不能少，她忍耐着到长途车站，用自己身上所有的钱买了纸和笔墨写了寻人启事，又到电视台……

魏敏芝忍饥挨饿，风餐露宿，四处奔波，是什么力量在激励着她？是爱我课堂，遵守诺言“一个都不能少”，是忠于党的教育事业的一颗赤胆忠心！

看了影片，我受到深深感动与鼓舞。我要向魏敏芝学习，树立“爱我课堂，勤奋好学，争做四有新人”的坚定信念，将来更好地为祖国做贡献！

《一个都不能少》观后感 篇12

看影片《一个都不能少》后，我不由得赞叹“多好的一位老师！”

影片中的主人公——代课教师魏敏芝仅仅13岁，小学刚毕业，当时要代替高老师上课了，高老师临走之前告诉她：全班28名学生，在他回来之前，“一个也不能少”！

内因魏敏芝可以极力克服，而外因却给魏敏芝带来了不少的压力。第一次县里选拔明新红为跑步运动员，她以“失踪”保住了“一个都不能少”。第二次张家慧因家庭贫寒，突然离校进城打工挣钱去了，这件事可急坏了魏敏芝。为了“一个都不能少”，她小小年纪，又是女孩子，社会交往又少，路途又远，怎么办？魏敏芝首先与同学们一块儿商量，继而单独一个进城寻找，在寻找中，她一整天没顾得吃饭，一整夜呆在电视台门外，为了“一个都不能少”，她忍耐着，她到长途车站，用身上所有的钱买了纸和笔墨车寻人启事，又进电视台……

魏敏芝忍饥挨饿，风餐露宿，四处奔波，是什么力量在激励着她？是爱我课堂，遵守诺言“一个都不能少”。是忠实党的教育事业的一颗赤胆忠心。

我今年也是8岁了，我也要长大，看了影片我深受感动与鼓舞，我要向魏敏芝学习，树立“爱我课堂，勤奋好学，争做四有亲人”的坚定信念，将来更好地为祖国做贡献！

《一个都不能少》观后感 篇13

《一个都不能少》是张艺谋导演的一部**，里面内容非常感人。

在这个感人的故事里，讲述了一个13岁的小姑娘，她当上了代课老师，以前那位老师姓高，临走前高老师跟代课老师说：“这28个人我交给你了，要一个都不能少。”小魏老师把这句话记在了心里，28个人一个都不能少。

代课老师姓魏，由于那是农村，生活条件较差，在这里有四个年级，在一间教室里读书，而且教室很窄，老师连粉笔头都节约，比起我们现在的生活学习条件差距多大呀！

魏老师细心地照顾着这28个人，可是这里面有一个孩子叫张慧科，是个小男孩，他家太穷，就到城里去打工。魏老师知道这件事后就连忙凑钱去城里。于是她领着同学们搬砖攒够钱，跟剩下的27个孩子告别了，她自己靠走路去城里连着2天2夜都没睡觉，她的耳边又想起高老师的那句话：28个人一个都不能少。于是她连夜赶路，终于到了城里，并且连忙写了好几张寻人启事，写了一晚上粘到各处，后来她知道可以从电视台找人，而且更快，在电视台的帮助下，她终于找到了那个小男孩——张慧科。

魏老师对学生负责，虽然穷，但是魏老师依然牢记着这句话：28个人一个都不能少。真让人敬佩！

《一个都不能少》观后感 篇14

今天，我们的语文老师带我们去五楼多媒体教室看了一场**《一个都不能少》。故事讲述了贫困山区水泉小学的高老师因母亲生病要回乡一个多月，所以，让村长找一个带课老师，村长就找了一个年仅13岁的魏敏芝做带课老师，并答应给他50元，吩咐他一个学生都不能少。因为班里有一个女生跑的快，被县里的老师看种了，所以让她去县里上学，可魏敏芝说，高老师吩咐他一个都不能少。

几千块钱，所以到县里打工挣钱去了。于是，魏敏芝决定去没过多久，另一位同学又辍学了，经家访才知道欠人家县里找张慧科，他先是去广播台叫人家播，可是没找着。又去商店买了纸和笔写了寻人启事，可是在他睡着的时候被风刮走了。他又到了电视台，等了台长一天多，终于见到台长，找到了张慧科。电视台为水泉小学捐了钱和许多学习用品，**圆满结束了。

这部**让我们感受到了老师对学生是多么的关心和爱护。我们要好好学习，用好的成绩来报答我们的老师。为贫困山区的孩子多多捐款。

对张艺谋骂也罢，赞也罢。黑也罢，捧也罢。作品在那里，改变不了，动摇了。无论聒噪，无论喧哗，一切均需要时间去检验，需要历史以定论。

对**，我一直情有独钟。小时候，跟大人跟大孩子撵脚，看坝坝**。那时间，片子不多，《战上海》、《南征北战》、《车轮滚滚》，打仗的多，黑白。后来，《戴手铐的旅客》、《李双双》、《甜蜜的事业》，有了彩色。再往后，上小学初中了，摆过画书摊，攒上三瓜两枣跑场镇**院，水泥条凳，室内，倍感舒服。也逃过票，蹭过些场次。最幸福的是过年，兜揣压岁钱可以理直气壮光明正大潇洒一把，看几天，还连场。

这种爱好打小养成，积年未减。中考高考，都高分上预选线，在县城正考，也忙里偷闲进**院。高兴时，走亲戚，或央请，或自我犒赏，一场**足矣。感受了《泪痕》的凄苦，经历过《少林寺》的空前，体会到《七品芝麻官》的诙谑。在重庆读大学四年，外语学院得天独厚，看过不少录像，记得大教室放投影，《野战排》，座无虚席一票难求。重发厂（今康明斯）**院更是咱们常往之地，宁可一周不吃肉，不愿漏看心难受。搞过文学社团，进过院学生会，办过校内刊物，也鼓捣过一些心得、讨论交流。

我喜欢黑泽明，阿尔莫多瓦，斯皮尔伯格，但一直不弃不离的，唯有张艺谋导演。

我这个年龄，可以说见证了张导的**生涯。艺谋摄影的《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》，主演的《老井》，当时没看着，后来进行了恶补。从《红高粱》开始，我始终是张导**在本地的第一批观众。看《红高粱》时，读大一，在西师（现西南大学）礼堂，我和同学老乡们为其构图、色彩，尤其于生命的礼赞折服。《酒神曲》、《妹妹你大胆往前走》，更成为咱们的室歌。

即或玩票的《秦俑》、失手的《代号美洲豹》，也耳熟能详。记忆犹新的乃《菊豆》、《大高高挂》，我们是在老师家看的录像，那时未能公映，偷着看，还有点小担心小惊怕，也最是难忘。《秋菊打官司》凯旋，三部作品接着一块上画，大饱眼福大过其瘾。自那时起，已上班了，经济自主自由，且日益稳定。看**，已不是一种奢侈，而成为了一种习惯，一种生活方式，成为精神世界的一部分。流连于艺术、唯一、国泰、解放军、向阳、胜利各大，直至十年前起，成为UME铁杆，我是重庆首批VIP，编号100以内。体验过黑白彩色胶片、2D、3D、IMAX，现在又开启了中国巨幕、4DX，**体验与享受日新月异。

对张导的作品，于我最震撼的是《红高粱》——为处女作，其劲道张扬，酣畅淋漓。

于我最仰慕的是《大高挂》——其冷到极致，匠心独运。

于我最佩服的是《秋菊打官司》——其颠覆自我，纪录风格，巩俐封神。

于我最敬重的是《活着》——其史诗巨制，鞭辟入里，成就了葛优。

于我最浪漫的是《我的父亲母亲》——其简约真诚，洁净纯粹，子怡崛起。

于我最振奋的是《英雄》——其大片模式，开天辟地。

于我最欣喜的是《归来》——其真爱至简，不忘初心。

于我最坚信的是《长城》——其国际风范，引领**工业飞跃。

我喜欢看**，不单单是一个人的喜欢，更喜欢与他人同看，和他人一道分享。小时候，逃过票蹭过票。读书时，邀约同学一起看，偶尔也阔绰一把，请上三五同学。工作了，成家了，常拖上全家浩浩荡荡，女儿是我的粉丝，我是女儿的铁杆。这次《长城》，已看过两遍，还当成修养之教材，推荐给团队，还发了ume指定兑换券。

其实，我这个人，没啥大追求，没啥大爱好，总想偶那么一点点的独立、坚持，一点点的小调调。于吃穿无奢，与赌毒无涉，走点路，散散步，一支烟，一杯酒，焉敢何求。

生平酷爱读书买书，订过**周报，文汇**时报等，也从末间断过杂志《**评论》、《**评介》，他写的及写他的从不放过。一向喜欢淘碟，千百部藏品中张导的作品一个都没少，比如《活着》、《英雄》等具备多种版本。坚持不懈码字，诗歌散文杂谈不胜枚举，关于张导的**，不敢言影评，观后感还是屈指难数的。

高晓松说，张艺谋踢开了三扇门，获奖片，商业片，国际大片。一个人，在一个领域，能如此做成一件事，已是不得了的，堪称豪杰。一个人，能成就三件事，且桩桩奇迹，一桩比一桩宏大。国人有此，岂可不厚之礼之敬之爱之。

骂也罢，赞也罢。黑也罢，捧也罢。作品在那里，改变不了，动摇了。无论聒噪，无论喧哗，一切均需要时间去检验，需要历史以定论。

我有这种情结，关于张艺谋的，冥顽不化已经深入骨髓，恐怕真改不了了，至少这辈子。